最’’’’’國’不平’’’’’五’’面’’’’’平’實際絕未’’’’’’有’’’’’’’’’’勝’’實’倒反面’歷’迄今最’重最難’’問’’不錯’’國’’較’’任’’候’’’’’不’’’’’而’’’高’’緊’’分裂’’’個’期’’’不介’舊’’’’橫’’而’’’國’’’領導’’’’不’’件’’’’’智’’國’敦’’們’’’’’’個’’’任’’’欠’智而生’’’’’國’’’’’’麥’錫參議Ⅸ’’言’’’’’’’個簡單’答’’’們跟著麥’錫’’’們’中’’’’’產’’陰謀’’’’’種陰謀’’國生’’’有’心部分’’邦’’’學’’’萊塢’’’教’’’’’之’’’’’迫’’’’’’熱橫掃’國’謹’’’’唯’’’’’成’’’’’種風’盛’之日’’’’’’’識’’’難維’’們’’’’有’說(’’略’’’’辭)’們’’迫’’有’說’們’’話’’’偷聽’’言’’’’’’成’值’驕傲’’’有’’’’’公’’’’們’’’’’犯’錯’’還有’’不’不覺’棄’’’’’’把興趣轉’’’’’’’’’’整個國’陷’’’’’’驚’失措’’’中’’們不勝’’那’切’’都有’’’’國’期’’’內戰’期那有’有’’’’(成百成’本’’曾’’’’)’’’’’’○’’輕’’脫’風貌’’’’’’’’’心’志’’’’’’’’’’’’’’’’’’不’詳’’’’’’’’’’’邈’’’’’國’覺’’’們’’’歷’失’’繫’’
’撼’個接’個衝擊六’’’’’國’’個’機還’有’’’’’個’機’成’報’’’條’’’’’善鬥’民’’動不’’’’有’’’’不妥’’黑’摩斯’’動’及’們領’馬爾’’’殺’’們不’不’識’’’’裕’日漸’’’普’’’化’實’’’’’ 甘’’’統’’’’’’’亂情’’’’’’’’’’’件之中’’有’’’’都遠遠’’’們’像’’圍’’’調之’’習’把’’’’’’’’’歷’分期’’’’’’遠較’’’月不’’’’比’’’五’’’期’’樣’產生’’個’’’’們’’’’’’’’’’’’麼’’’’國’’都’探’’們個’’’國’’"’’"問’’’種情’’’’’’見’’ ’們應該’樣解釋’’’’’’? ’’學提’’’’解答’’中有’部著’’’極’’’部’戴維’里斯曼’內森’’’策’’’爾’丹尼’’’著’’’五’’’’’’’寞’’眾’(The Lonely Crowd)’’’部’’’’’’’’’組織中’’(The Organization Man)’’’五六’’’’里斯曼等’’’有’個’’’’’副’’’變化中’’國國民’’’’’’’國’’’’’中’’’樣’個結論’’們’’變成’個"’’’揮"’遵’’國’’’而’們’’’’’"內’’揮"’’’個國’’’民’有’’’標準’’仰’’’’’生’’’’們’’’’樣’’’’’據’’’’’’’’’’’個普’’’國’不管’樣’’情’還’’’’’邊疆’’’’’’"’’’"’’’’’’’’’’’’’管’’’公’’’’而’公’對’’’’’’’’’’都’有’種陰’’雖’未必’心不’’’’’’’’’不’’有’’’學’都像里斯曼’’’’樣平心’’’賴’’米爾斯’’’勢’’’(The Power Elite, 1956)裏’斥統’’國’’’’撮互’勾結’’老闆’’’’’’’羅’’’曼’’’’’’Ｔ’(Growing Up Absurd, 1960)裏’’少’犯’’’’’國蔓’’有’個簡單而不’’視’原’’’國’’’目標實’不成體統’’’’國’’少’不’’成’’個’’’成Ⅸ’邁’爾’’’’’’偶’’’’’(The Accidental Century, 1965)’對’’’’’’’"’落"’’’’’立論’’’’面批評’說它不該管’亂管’該管’’不管’’論’類’’’’’’’’’證’’當’’國’實彌漫著不’’’覺’情緒’’證’’國’民有’’們’’’’’失’’繫’’’’
’們’邊’’解答’’邊對’講’實’’有資’’’’’’’’分’’’’’產生’’’興趣’諾曼’’’’’’’’’’創’’最’’文學’’都採’’高’準’’’報導’式’不’’’個’’寧’諾曼’梅勒’’’統文件’’而不’’’’國夢’’讀詹’斯’’’溫’散文’比’’’’說’動’’有’’’瑪’’麥’錫’評論文’’’’’’’’’’而’’’說’那’’’(The Group)’讓’覺’’’絮絮’’’閒談’’’’’本’’雜’’’’’’’’’’’’’都’’’’’’蘭’爾’賈’爾’’’’市場’傷心’’(A Sad Heart at the Supermarket )裏說’
我們’個’’’個文章’斥’’’’我們’’’裏’文章’’雜’裏’文章’’文章’’隙裏’’’欄’’問’’圖’文章’’錄文’’’’’標’’’’成’’說’’’’’實裏’’’’實’’夾’裏’生’’
賈’爾還’’補’說’我們讀’’’’’’’’著’’樣’’由’’雜’’’’’文章’’而成’’’’我們還’’’’’說’賈’爾’個’’’詩’’說不’’’個’’’評論’’’’’’’’’’’’’次’文種’數’’’疑’正’’’雜’文章’’’’’’’’’’’’’’’問’(interview)’成’’種文學’式’’’問’提’’’用六’’’’用’’眼說’’"快’"文學’’’不’’’’’’讀’隱隱’’覺’它’’滿足’種需’’’種’’’實’’’見識’需’’’們對’’問’那種’散’’’’’’藏’’尾’’質’原’不’那樣喜’’’
’’"資’’文’"’那’’不完’’’’’’詹’斯’’’’’讓我們’’揚’’’(Let Us Now Praise Famous Men)’’’部關’’’’六’’方’’生’極有’華’’錄’雖’重’’’未’’’’’六’’’’’’’’它’奧斯’’’’斯’’’切斯’’’’(Children of Sanchez, 1961)’’’’’’’’’察中’傑’’’實而’有’情心’’’切斯’’’’’墨’哥’’個’’’"’傳"’’’’’’’’’’’殺’(In Cold Blood, 1965)’’’不’’’’’情’觸’’’’批評’’’概’應該’’’等’賞識’’’’’’本關’’個’手’堪薩斯’謀殺’’’’載’’還’有’’’’’’傳’天’亂’’有’’評’覺’’機巧太’’’心’重’’’終’成’百’’’’批評’堅’反對’謂"’虛’’說"’’’’’首創’說’’’們說’有’’托馬斯’’’’’早’’百’’’’’’’’’成’’種藝’’謀殺’('On Murder Considered as One of the Fine Arts)'’’探’’’樣’’’’’而’’’’’’’夫’’’不’’’’’對’手’’’’’概’有’情’算’走’’找’’’個’’’’中細’’’’’’說體裁’原’難’讓’’’’’
談’公’’’說’’’’’’’’數’實’驚’’’’’五’’’’’有’’個極有’’’’’’’說潮’’問’不’’成’’眼雲煙’譬’’有’’’’’’’’’當’’赫曼’’’投’’’’’’’部’’’說’’凱’號’變’’(The Caine Mutiny, 1951)’’馬喬里’莫寧斯塔’(Marjorie Morningstar, 1955)’’說’’’學’謹’’’’’’’五’’’早期’國中等’’’’’心情’’’它們把’國’說中’’’環境’倒’’’’’不’’犯’’國’’識’’’’’凱’號’變’’裏’’’雖’’像把’’’’’’’成’頇’’’’’’’’仍’竭’’揚"’’"’有’’’’’’’絕對’’’’之類’’’’早’’期’’’’國中等’平’’說’’不’’’’’樣’結論’’’’’馬喬里’莫寧斯塔’裏’’’竭’說’’’’’’’’角不應該’棄’太教傳統’’’’應該’棄’識’’’’’米’式’精’’’’而嫁給’個生’’’’’’舒’’正當生’’’結’’它’’’辛’萊’’’斯’’’街’(Main Street)比擬’’’’有’個重’區’’’’’維’資產階’’標準方面’’’’’’’’’
詹’斯’’爾’’’曾斯’情’’比較複雜’’’’個’有’’’’’’早’’’’’’’’’’第’部’說’’’’儀’’’(Guard of Honour, 1948)’’’’國’個’’基’’生’’’’普’重視’’’情’’’(By Love Possessed, 1957)問’之’’’’’’雀’’’’’部’’’複雜’’說’’中有’’’’’’’’’’’有’’’’批評’’揚’’情’’’’’部傑’’有’’個還說’’們’’’’正偉’’’國’說’終’’’’’反對’批評’’推翻’’’’’’’’部’說’誇’累贅’’評’’類’’’’’’’’不成熟’我覺’反對’見’對’’雖’’’對’’’’不’’’那麼’最’’’把’捧’那樣高’? 部分原’’’’’’國’’’’’’’部’正偉’’’國’說’有’’’言’’曾斯’產生那樣’部’’’’們’說’曾斯’部’說偉’’’’它’’’’’’’’’五○’’’’’’’部’說’’’’’’勢不’’情調’’’’Ｔ’’’’’’’’’有教’’’(雖’’們’’’’’’’’’’’’’趣’較’’’)’’樣說’’’曾斯不’’’國’托馬斯’曼’馬塞爾’普’斯’嗎?’還不’夠證’’國’說’足’淩’’’’’生’’福’’’邪’嗎?難’’國’評論’’’’國’說裏’’’公式還不覺’難’情?不管原’’’’有’評論’’續’’’說’’偉’’’說’有’’說’竭’’’’’評論’’’’高’’結’’’不’心’’’’斯’’’’’’’’’’’黑’裏躺’’(Lie Down in Darkness, 1951)’’部’局文筆均屬’乘’’說’’’’’太’’’’’’’’’’’’’掉’’’’’(Set This House on Fire, 1960)’’犯’’樣毛’’我們還’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’不’’’’細膩’頗有詹’斯’’爾夫’風’’’’’’不’’間’考驗’
有’’’景’戰’那’’’’音’仿’’’’’’麥田’手’(The Catcher in the Rye, 1951)’’少’’’’’說’’傑羅’’塞’傑’’’塞’傑’’’’’中’部分都’’’’’’’雜’’’論最’’’’’’’六’’’’弗蘭尼’’伊’(Franny and Zooey)’’’重’’’’塞’傑’’’’市中產階’’’’身’’’’’’’’’裏’們’有捱’’’’不’’’什麼’’問’’’筆’’’’’’’’’雖’’’’’’’樣精’’’’’有’雄’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’誠(不’’誠’個’眼除’’’’’’’候’’們’概都不’’用)’塞’傑’’’’虛偽’’’’’’’’’童’’偏’不’’任’維’’’’’’’’’說’’’次’有少’’懼’筆’’成’’’’有’個’成’’’’中不曾’化’’實’說’’們不’’成’而’’敗’’塞’傑’’麥田’手’裏’’’個’’’爾’’考爾菲爾’’’’’亂’’’’次’’’’分’’’’’’眼睛’’察’國’’’’’對’件’情有把握’識辨偽’’’不’’對’’生中’’’’’誠懇’’’熱情’溢’’’備’’’’’’斯(’璃)’’’’那’個’’’’’’組’’’’’’’’’做’璃動’園－情’’比較複雜’’’’’’’’智’’’高’’’’’’’們’’’’難’’’爾’’考爾菲爾’’’’’質’’’’們厭’日’生’’虛偽’飾’’們’厭’’’’’種’仰體’’動聽’號’’們’有詩’’’見’’’’’’’教’’’’忻’’’基督教’’’’’’’教’’’折’’’’結’’塞’傑’準’’’還幫’著把它解釋成’種風’’’’國’’’’’’個側面’它’傲’’它’’’欲望’它’任’’’而’’失望’跟’’斯那’’’’失望’樣’讓’’’有’’’’’’’’’憐’’’有’’’’’晚’讀’’批評’’心目中’塞’傑’成’’說’’’’’’不’’’’’’屬’’’’’’對’’’’論’’’’’麥田’手’’那’’部’’’’’’貝’’’’歷’’’’接著’’’像’’’’’’’’’’’’
’’’種’’’五’’’有關’文學’’"’掉’’’"(Beatnik fashion)’’’產’’雖’’們’塞’傑有’’’’’’’’不’"’’蹈’’"(那’’說習’’’’’覺’)’’’’著’種’’’’躁不’’情緒’對’’’(’’’最’’’’)’不關心’’不’’國本身任’"’’蹈’"’’’’’’’’’生’’’’’驗等等’’’’們’’’’’’’那種Ｗ學’那種’’而任’’’有教’’教’裏學’’’’’們把"’掉’’’"’動’傳’’樣’’’我們’難分辨’中’假’’’難分辨’’’’’’本國’’’’’’國際’’’’’動’源’’’’首’’舊’’’區’"’掉’’’"’’’’飾’’’傳’及’’’’’’’’它’文學風’蔓’’’’’’’
’’說方面’最’’’’’’傑’’凱’’’(Jack Kerouac)’’’第’部’說’’路’’(On the Road, 1957)’極’’’’’’’’’’質’’’’’’部’’有’’顯’都’’傳’’’’’文體’散而’有’情’’’’’’’’’’輕’’’歷’’們不接’’’職’’’’’縛’’竭’躲避’’’累’’’’’凱’’’筆’’’’生’簡單’’動’’’’們’車走’遠’路’算’’種解’’陶’’’’重’’’’’路’載’載’’高’’而’’謂動機’’們’’坐’’’’’間談天’引用’’’錄’’論’’’賞心樂’’
’種"’掉’’’"’’風’’有’’’’’’據’爾弗’’’’’’說’’當’’國’"’’’喜之輩’天堂"’’國’文’’’’而’生’’凱’’’’’’夥’對它’’’正’抗議’我們’’’’’’們’’’’’國’’’而’不’’抗議傳統’’’源’少’’’溯’梭羅’當’少不’有’’曼’’’’’"’掉’’’"’’動有關’’’之中’有’’資歷較’’’詩’’尼’’’’斯羅’’技巧極’熟’’’們那種文風’’有傳統’’’’’’曼’樣’凱’’’等’喜’用第’’稱單數’用我’’’文學’’’’體’’’我’’對’’’’’’’’’有’’價值’凱’’’有’’’傳’那種’’曼式’’韻’
’’’部分’間’’’’’’不立言’談論而不’’’’’’’’太’’’正’’’太少’’’最’’凱’’’’’’圍’’’’我陶’’不覺’’厭煩’’’’’像’們那樣’’’生’’’’’們’創’’’’’’都’’’’’’’創’’’’們’創’’跟’調’樣’做’’’’’當天’’掉’’剩’’’’’’’’香’而’’們重視"’’’’"’個’’’’毀掉’’曼’部詩’’風’’’’肅’創’難’有成’’們那種文體’’有’’’國’’’’’’而對’國文學’’不’’那種文體’’’’不’楚’’’’種個’’’散漫’’’言’’而’傷’文體’’’說凱’’’’文章中詞’反覆而不準’’’樣’毛’’’’’’斯堡’’’戈里’’’’詩裏’屢見不’’’們’詩’’異’’’’’’’’實’’’’’’不’’們’’’’’暴躁而不’憤’’那’’錘’’賣’詩’’’顯示’’’’’而’’’’’’’種詩’對’’’’’’當’’’’除’’輕(’惜’’華’’)’’’華’’國’’而言’’引’’’’’’’分’’’
對"’掉"’’’休止’’’’’’’’誇’它’重’’’’’問’’它’重’’永遠’’’誇’’’’們終’’文學’’’’’’’’’它像’’種"’動"’’’它’說’懂’’’它’’’’’’’五○’’’’個側面’’’’個’’’文學’’說不’’’’’做"’掉’’’"’’’’’’那’像稱’’’○’’’爵’’’’’’樣’’’解’’’五○’’’’’引’’’不’’’’’教’’’像’’’’’’輕’’’不’跳’爾斯’’’唯’’遣’樣’
有’’’走’’’們’’’’路’勝任’快而不’’’’’’文學隊伍’’單中’’’遺’’’們’比’賴’’莫里斯(Wright Morris)’’’’個難’’切’類’’’’’’’極’內’’’’溫’奧’諾(Edwin O'Connor)’’’’’’們’說’’翰’奧’’(John O'Hara)’’’’○’’最’’’’’’’薩馬’’’’(Appointment in Samarra)’’巴’菲爾’’號’(Butterfield 8)’類’’說’’’’’’說而論’’話’概’有說錯’’’’’’’六○’’’’’’’’都’’察’’’妙’’’’國’說’’’部’’雖’’’不’’’’’’’’弗蘭’里’奧’諾’’’’’勒’’’’個’方’’’’’’仍’獲’’們’’重’弗蘭’里’奧’諾(Flannery O'Connor)生不永’’’’華’’’斯’華蘭’(Edward Lewis Wallant)’’’’’’’六’’’’’’’’六歲’’’’部’說’’’’’之中’’’準備’’’’’類’’’’(The Human Season)’’當’朝’’(The Pawnbroker)’’’’’’’童’(The Children at the Gate)’’"月’"’’’’(The Tenants of Moonbloom)’’’’說都’’’’’’’’’方’市’民’裏’粗鄙’’國’’’說’快樂’’(’’顯’)’雖’’略嫌’’’不’完’’’’’情’’有’’’傷’’’’’’’還有’’’’’’個’’’’’’’學’說’’’’’’’羅’’’曼(Paul Goodman)’’’’續續’’’’’’’’’’(Empire City, 1959)’’首內’豐’’局’亂’幻’曲’’有正式’結’’’裏’’都’’傑’’’’’’’’’’它’文體’雜’’’’’伊’絲’華’’謹’風’’’’’’’爾傑’陳腔濫調’’’國都市中’市井’’’’應俱’’它’’’’’’’’’’有’市’’’生’’’’’’識’’’’們’’望’’夢’’’’’雖’不’’讀’’’’部’’之’’
’爾夫’’’遜(Ralph Ellison)’黑’’’’’’’’本’說’’’’’方面都曾’’批評’’分’’’’’’不見’’’(Invisible
Man)’’’’’五’’’’’’’’間’’’’’’本散文集’陰’’動’’(Shadow and Act, 1964)’’’不見’’’’’’六五’’’個由’百’’’’批評’組成’’Ⅸ’評’’’’’五’’’’’’’說中最’’傳’之’’’皮’’’’部’說’’像’’那麼豐’’部分原’’’’’’’’’黑’抗議’動還’有’’’"有’個’漫’說’’’普’’說’’"’皮問’’"’夠把’’巴馬’塞爾馬’’’警’’面貌’’言’’’’’有’個’夠’’比’’’’比’’’’爾菲’’方由’’殺’’’引’’’’還’’暴?"’’’’部比較’期’’說’’’’’’’’’’說教’’’’’’’’遜’’’’’說教’’不像詹’斯’’’溫那樣’’’’’文中’’’’’’’極’’避’翻’覆’’’用民’’動’’’’控’謂"白傢夥"’’’’’不見’’’中’’有’’’解’’’’那’’部’’之’’’中最’關’’萊’區暴動’’’’’’’’’有’伊’內’斯’Ｔ’’(Ignatius
Donnelly)’傑’’’敦(Jack London)’啟示’’說’’及’’’’賴’(Richard Wright)’’’生’’(Native
Son, 1940)(’部’說’’’’’比’’托馬斯’’個敢’反抗’普’’)’’’’’不見’’’比’’’部’說’’’’’’’’’’有野心’’’’’妙’’’’’’’言’’’’跟著’’成’’’’’有’’部’’’應驗’’
伏’’米’’’’夫(Vladimir Nabokov)’’’’有’’之’’’’’’羅’’’(Lolita, 1955)’’’’原’’國’’’’夫’’學’’文體’’’’談諧機智’把’說成"’國"’’’’’’方面對’’’夫不’有諷’’’’不’’我們’’’’’用’文’’’’’國’’’’’’有’最’’’’’’’’’國’’’’夠’’’羅’’’’’’’’普’’’’’’’’實它’’’’’個少’對’’個中’’’’’有’’’’’羅’’’’’們’趣’’’’’次"革’"’’論’’’’不’’’’原’’’今’’’米勒’’’’’國’’不’’’’對’’’’’’巴勒斯’赤’’’午’’(Naked
Lunch)’’里’薩瑟’’’’’’(Candy)’’’’’’’塞爾比’’’布’’’’’’’(Exit to Brooklyn)’讀’’’部’’’’’’’’有’’’’’’’’羅’’’’部’說’’有’’執’’’用’種’’而’妙’筆’’’終抓’’’不’’那種’’’’’’讀’反’’’而正像萊’內爾’’里’’說’’’本’把’情’’’’’’’角最’’’’落’’羅’’’’’’雖’’賤’還’’’’’’’’’’還’’本’滿驚’’機智’’’’’說’’’國’’中’粗’面’誰都比不’’’’夫’比’說’’國’車’’’骯髒’’謬’’’’個’’豐’’’’’’’最’’算找’’個詩’’’’學’’’’’夫’把它’’’’盡’’’樣’情’’’’’’眼裏’樣細’’見識’還’’’’’’夫’’’部’說’普寧’(Pnin,
1957)裏見’’’部’說’’’’個’’國’學教’’老’’國移民’’’’’’’’’’(Pale Fire, 1962)把’國’’’生’’學’風’’學’’’學’’’’’縈心之’’’’腦’’’’’’高’’技巧’’’當’’說’’’之’’像’’’成’’’’’’夫’華橫溢’手’絕少敗筆’
’’’個顯’有高’’’’’’’’國’說’’’’’’馬’’’’’爾’貝’’諾曼’梅勒’都’’太’’’國最’’’’說’’藝’’’批評’中’太’’’’比’’’太’’’’黑’’’’國’’議論對’’少數民族由’種種’’’’’難’’’’’’黑’’識’’’’境之難’’’’’’’’’’’有改’’’國’太’’’’排斥’不’黑’那樣’’’還’夠’’’們’’’身分’成’’’重視而’輕視’’’成’’’整個’’’言’’’’們’見解’正’’那都市化’而’’’飽’驚’’’國文’’’們提’’博學’警覺’’脫’’’’’’倖’’’智’’旦’國’’識’’太’’’’’’’太’’’’用少數’’身分替’數’’言’’馬’’’說’’"’有’’都’’太’’"
馬’’’’’太’’’’太’’’樣有把握’’樣巧妙’’最喜’’’’’’互’’’’’像"’’’’實’’’"那樣把’’’’技巧談’’’’’(’’’’腦’’’(The
Natural ), 1952)’’把’’文化環境中’個’太教’’錯’’’’’’啼’’’(’’生’’(A New Life), 1961)’’最’’’’’’Ⅸ’(The
Assistant , 1957)’’’’說集’’’’(The Magic Barrel, 1958)’’’’’’’’市’太’’推’Ⅸ’商’老闆’’們還’有’’’期移民生’模式’’未’’市郊中產’’區’’’職’’那種較高’’平’生’’’們都’’’’’’’溫順而煩’’’’’’像華蘭’’說中’’’’’’把’們’做’’’選民’’’有’滑’’’’有’’’’’’們覺’’’’’選’’’’’’’’’’’’’’’難’’們’不’’賦予’們’種樸質’’’’’’’們’生’’’’’’救’’望’’’不’’’’’饒’’’望’’對’’’’’饒’’
由’’’’’而’’’期’饒’’
’國當’最’’’說’’爾’貝’’’期’’’掛’’’’’(Dangling Man, 1944)’’’’’個由’臢’街’’’’’’’組成’’’’它’’’’個等’’’’伍’’輕’’生’’’’’辭’’’’月’’月’等著陸’部’’’伍報’’’們’’忘’’’’成天’’裏’’’蕩’趕著’’午場’’’’由對’’’’成’’種’擔’’’’’’(The
Victim, 1947)精’細’’’’個心’善’’’喜’’驚’’’’太’’’’個’厭’’’瘋’而’’’’憐’’’太’’迫’’’’’’’’’’’說’’’中落’’’’’錯’’’誰’’正’犧’’’’裏’有說’’貝’’第’部’說’奧’’瑪’歷’’’(The
Adventures of Augie March, 1953)比較’’’面比較闊’’文’比較’散’用’還’’那種’’有’改’’風’’親切’機智’’’’’’精’’貝’’樣解釋’’部’說’"我’筆’’’不’章’’’’麼’’’麼’’’’打’’’’踢’’’歹’
’’’"’’說’’’公而論’’奧’’瑪’’’’’’部歹’’說’’’’’’’哥’’輕’’有什麼’’’’’對’’’’有’’’興趣’’’’個’分’動’’’’’情’’’’身’’’’反應’’’’’’’’跟著’’’’脫’準備’’’’次’’’有’’’筆’滯澀’我們’’’仿’’’’’細’’本’’結論’’瘋’’不’奧’生’’’’’’’’’’’’說’’’’方’’’’文風雖’’’’尾’避單調’’有’’’調太高’’’’貝’’輕’’’市井’’轉’詩’’文學’它’’部’說有’’種目中’’’’熱’概’
’樣’風’’精’’’’’’’’遜’(Henderson the Rain King, 1959)’’’’’’’’’’像’話’’’遜’馬’’’溫’’’’國’’’’’’’翻’’’間’有’個重’’區’’’’’’尾把’情’’’’’’’’’不’成’’奧’’’’塑’’’樣’’’太’’’身’’’’移民’’’’’遜’’’個有錢有勢’’’太’’’’’’’’’奧’’樣’不偏不倚’’’生’中’找’’’’’遜’’’’’漫’’陌生’種族之間’’國’’’們中間學’’’’之’’’’’’’’’’’有給毀掉’而’仿’正’貝’對’’’’’’’’’’找個’’由’’’找’’’’’組成部分’’個完’由’’塑’’’不’’滄’中’’粟’而’完’’’’’’’’’中’’’失敗’’’’反反覆覆講’’’’"異化"’’說’(批評’’’’’)’’照貝’有識有’’’’’’’’文’墨之’’提倡’’’憐’’’’’不’假裝說’’’生’像田園風’那樣’妙’不’’’生’’部分’極’’’’’不’’’’生’’最’’’辦’’莫’’像’’遜那樣盡情生’’’’種’’’’貝’’’赫爾’’’(Herzog, 1961)裏重’’’’’次’’’’’’’有’批評’’’’赫爾’’’(’’個博學’’國’太’’’生’’中’’’)’文’’散漫’太像’’傳體’幻’’說’’中間還’’’’’’插’’’談’’’議論’’赫爾’’’’當’’識’’’’像’’們對’中’角赫爾’’’’’’’’疑’都’’’善’’解釋’不’’’’’’說’’中’最有趣最’’喜’’’個’’’’’’’菲’普’’夫說’’’國’說’不善’’心智’動’’識’’’說’話’’’’有’’’’’’赫爾’’’’’’說’’個輝煌’’’’赫爾’’’’’’’’說中’最有學問’’齒’楚’’實’’’’’’不僅’’個概’’還’’個’’’’分有趣’’’’笨’’執’’雖’’’創傷’’’’’’百折不撓’’’’憤’’快樂之間’’’’’’’’’’’憶裏’’赫爾’’’’解’’雖’不’貝’’中’傑’’分’必’’(Seize the Day, 1956)那樣完’’’’實’’部’’宏偉’’說’
第’’’說’’諾曼’梅勒’’’’’第’部’說’’’’’’’(The Naked and the Dead, 1948)’’’’’’’議論’話’’關’’’’’’’五’’戰’’那’迄今最’’部’說體’錄’雖’詹’斯’瓊斯’’單薄’’’’(The Thin Red Line, 1963)’’’’有’’方’’’’’樣’’’’’’’’’’’’部’說’成’’給梅勒’’’’’問’’它立’’’成’’個’’’’’’’’著’’’’個’’’當眾’’’創’中’矛’不’’’’’’’’部’說’巴巴里’濱’(Barbary Shore, 1951)’’鹿’’(The Deer Park, 1955)’’’完’不’’’’都’’肅’嘗試’’鹿’’把’萊塢’環境’’’’’雖’由’梅勒不’’’’’’’’風’竟’’’’’’’還’最’’’邊疆’’’慾邊疆’’’’’’’’’’而’’部’說不’失’’’’我’’做’’’(Advertisements for Myself, 1959)’’本雜文選集’’中收集有’’’’白’黑’’那’文章’’及關’’劃中’’部’說裏’’個’’’邊疆’’’’’’’’’本選集’’統文件’收集’’’關’甘’’’’’國’不’誇’’不’’厭’’’文章’’’國夢’(An American Dream, 1964)’’部失敗’’說’’’’梅勒’’’’次’’樣’雖’而’’’’’’’本’’’陸離’’情’濫’’’’謬’’’’而梅勒’精’’’’心’’部’說’有’’失敗’
梅勒’’’生’集中說’’今天’國’’’’’雙重’’’種雙重’’’’"高’"’"’眾"文化’衝’’’’’’’’’’’有’’’’’’’’’’’有’分’’’’’’’之間’區’’不’分顯’’’’’’麥’Ｔ’’說’’由’’國"文化"’普及’中’趣’ 散’’’’用’’話說’’’"中間’’"’’中’’’對’種類’’’’’’’’’’’謂"’’’"’’’’’不’選擇’’’接’’’’導’’質’普’降’’"還算’"’’"’正’"’’敵’
’個說’當’’我們’’’當’文化’市場情’’’’它對"高’"文化’’’有’’解釋’’’’梅勒’’裏’雙重’有’不’’"’’"藝’’’’’’’樣’’’用批評’’羅’’羅森堡’話’說’’’’’’’有’’個"’’傳統"’藝’’’’’’’’’眾’’重視創’’’們普’贊成藝’’應該做’個"’’’"’’’’’’’’’’’’賞而’屬’"’’’"’反抗’’結’’’’’藝’’’’’面’’像賽’’’’’’面’樣’’’’’’’’’’’’趕’’把’’’’面’’’’創’’有’’’成分’假’’個藝’’’’’調’’’’’’’’’把’打倒’’們參’’’’場’賽’’’’’’’眾之’’’’’’批評’’’’’豐’’報’’’’’’’詞’’之’’’’五’’’’’’’’個顯著’趨勢’ 藝’風’’快’有’’’’’’窗’’裝’’等商’藝’’’’模仿’’之’藝’風’’盛’之際雖’風靡’’’’’期不’’變化之快有’’裝款式’"動’繪’"’稱’’’’’’’’有’’’’’有’’’不俯首稱’’’’不’’讓’給"’’(普普)"藝’’’’’跟著’讓’給"’學(奧普)"藝’’’’種轉變’’’’’裏產生藝’’’’’’都’’本正’’藝’’’’用’完’’當’’’言’’們’’有"’賣"’’’有"商’化"’’’’們’藝’’’’濟’質’’’’’濟’’’’’有極’類’之’’’’’濟離不’創’’’之’’離不’有’劃’’’論’’’應該’有’’’’’’’’’’技巧’
本身’’’藝’風’改變之間’’著’顯’’繫’引’’’’批評’’’’’’樣’’繫’’’’’’’文學’式之中? ’少’’說而言’情’’像’’接’’像梅勒那樣’’’’雖’’’’眾毀’’們’雖’’們’’種’騷’’候用"傳統"文’’’們’難假裝’們’由’’’’’’不’’’’六○’’’’國’’’’’’’’’稱"’’"’’說’’絕對不’’閣樓’捱’’’文學’’’’’’商’’不’’掘有’’’’’’’’’’本’成’’’’’有志’’’’說’’’’’’’找’’’’’’’不錯’’部分’說’不賣錢’’而’’’’說’’都期’’’’夠’’賣’’錢’’說’’們’望’夠’’批評’’賞識’豐’’報’’’’商’’評’’’鼓’’們’’們’請’’學裏’暑期學’’’議’把’’’竅傳授給文藝’’’’們’請’’視’參’’論’’欄’’’’們’雜’裏引證’們’妙’’最’’’謬絕’’話’’老爺’雜’’’’’公’’雜’都’’’’價錢購’’們精’’’’’說’文章’’們還’’接’白’’邀請’!’’’不’’絕邀請’那’’’’’’們’’’’’們’少’’像諾曼’梅勒’戈爾’維’爾那樣’選公職’’之’’們對’’’’’’們’’’都’’重視’’們’’成’’’’’像’’’’’’手那樣’
’’成’’’們’’’’’’眾不’’"’’"’’維’’’’’們必須創’’’’’說’’’"’"’’’’"’’"’’’’有’’’’’方面’’’’’而喜’’’’’方面’覺’那種緊’’心情實’難’忍’’梅勒’’五歲’’’們說’’戰’’說’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’不’’’’’’’’’’樣’把’’’際’’’’重’’’’公’’’’’’’奮鬥’像普羅米’斯’’歷’’’’’’’’’’’談’’’’’候’’像’’’個’動健’’’擊’’’不’有’’’奪’’’’’’’’’’有’個批評’說’’’’說’有’’分’’梅勒’’’國夢’(’本’’’’’’’’精’’說’有’’’’’說)’’’模仿’’’百’’’’斯妥’夫斯基’’’模仿’’把’說’雜’’’載’’’’
梅勒’’’’’不’’’說’’樣’當’’’’有永’價值’’’’’’’’’’環境本身’有’’’傾’’’’’’’’’’轉眼’成’舊’’成’’話裏’說’"’’’"’’’風’跟’裝’樣’’’’模仿’’’’辦’實’有限’盛’淩’’精’’’’’’’情’’’中’個方’’’’種’有’限’’瑪’’麥’錫’’’情之’’’('The Tyranny of the Orgasm')’文裏說’’’赤’’’’’慾’不’’說’’’’’’’’本身’’暫’’不’’’’’梅勒’’’我’’做’’’裏’那個傑’’’’’’’最’’’’之’’有’’’’’’’ ’’慾’那’對夫’’不’’’’’們’’交’’’場’鬥’
’華’本領’’’’’’’’’’’’’’’’救藥’’纏’’’’收穫’’方面’’’個成’’’說’’’鼎盛’’有錢’有’’’’’勤’’’照像’’問’’飽’國際’’’’’’’’’’’’’’濟中’’商’’樣’’’’’不’國’’限’’’快譯成’國文’’’’對’’國’’文風’產生’’’’飛機場’商’裏’’’’’’’著’’’種譯本’平裝本’’’’著’’壽’’’著’’收’有’’’’不’’’’煩’’’’不’’’’’’實’分’’’簡’把’’’’’’兮兮’’’’’’’’批評’’’’’備’’’’’不’’錢’’’’’對’像梅勒那樣’動’’’白’’’擂’不’’’’’日’’ 而’輕’’裁’Ⅸ’必須’’’們’’’’’心’’’當少’’除’’’腦’醒’’’’’’’’’’’’’落伍’’’’’’那類’說’’’’俱’’像失’’’’’’手那樣’’’棄’敝屣’
’’’個殘忍’’’’公眾’’’’變心’’’們敵視’’’’天’’’’’不’’幫’整日酗’’身敗’裂’’殺’’’"’’’’場’’?" ’雜文’欄’’’’麻木不仁而’不期’’答’問話裏’’’’’’’’’’完’’’對’’個有’’’’國藝’’’’’’’個’’’’’’殘忍’’’’’’手’’’有’請’唱’’’’’’’’個’’’’說’’’滅’’’’’’’’’還’’續生產’’’’’還’’’’’’還’’’’’’’有’少’’’’’’’’’’說什麼’’’當’’還’’’’’’’慰’’’’’’’’’’’’少’’’有博’’收藏’’’’’’’’落’’個’’’永’’’’’’’’’選集裏’’’’’勤奮’學生’’’’’論文’’’’’’種種’少’’’撫’’’’心’’’不’掩’’’’實’’’’’’’’’’’’’’屬’日黃’’’
’’’不’’’覆’’’髦’’’’’有’種’’’’’接’’’’’瞬間中’潮’伏’’’’’’有’’實’耀著’華’’們有’’’快’’成熟’’快’’們’’’眾接觸’’有’’’’’’學習’’快’’國’’說’滿’’’’’’’’’’準’’’有’樣高’’’’六O’’’’種’’’’藝’’黑’喜’’’’’’風’’仿’’’慾幻’等等’’’’’樣’’’生’’’’’瑟夫’’勒(Joseph Heller)’’第’’’條’’’(Catch-22)’除’最’’章’’遜’’’簡’把’’戰’諷’’’’’’’翰’巴’(John Barth)’’煙’’’商’(The Sot-Weed Factor)’’’’平瓊(William Pynchon)’’V’’’’’’’’’博學’’’’布萊’曼(Burt Blechman)’’’少錢’(How Much?)’簡潔’快’’’里’薩瑟’(Terry Southern)’’街飾’’絲細’’(Flash and Filigree)’’’實’’’’’情’’’(’中’個’’’’’’’’’夫’’撒內爾’韋斯’’’’’’說裏學’不少’’’’’’’’’○’’’’’’車禍)’有’個’幻’說’’’’’說’’’’’示’幻’說’闊’未’’’’爾’’馮尼’’(Kurt Vonnegut Jr.)’’’中’’個’’’’貓’’’’(Cat's Cradle)’有驚’’’’’’’裏’’’’比五六部’測未’’’說裏’’’’還’’’說不’’’’’’’’潮’伏’’’’’’’’六○’’’藝’情’妥’’’’’’’’’不少見’’翰’厄普’’(John Updike)’’個’有詩’’’’’’說’’’’’說’’’華像’’’’盡’’’’’’有’’民’’賣’’(The Poorhouse Fair, 1959)’’’’’’’’(Rabbit, Run, 1960)’’’’’馬’(The Centaur, 1963)等’
’’’’’’’’限’說’’難應用’’’六○’’’詩’’詩’’’眾’接觸面不像’說’那樣’闊’’’遠’’’不像’說’那樣’’’’’詩’’’都’’’之’’有’由’’’國不管’們’’們雖’’’’’’’’’’’’雜’’謹’’們’教條’異端’’’’有’成什麼顯著’詩風’詩’’動’’’期’’’詩’’’’’有’’’有’方’’’詩’樣’’部分’’粕’’’’’’’之’’詩’不少’戰’那’’最有’望’羅’’’’’爾’’’日隆’’’’’’’’國’’詩’中’翹楚’’’身’’’’’’’’對’’’部分’傳統採’’抗’’’’’’’’’’學’’’天’教’戰’’’’平’’’’身分’獄’’’’’’’教’’’’’’’’’爾’族’式’’對’’有’引’’’’’’不少壯’而’’啟示’詩’’’’’’風暴’’’’蘭’’’它殘舊’內’’最’’’像’脫離’天’教’’’’’那個環境’成’’種暫’’休戰’’’散文’傳’’’’’收集’’’生’照’(Life Studies, 1959)裏’詩’’都有’’’個’’’’’’’’有’脫’’’’韻’’’’’’’及’’’’’’’’’而動’’’詩’’’’而’普’’’歷’’’’’’提’’’不’’’成’’’’’’’’’國’’’絕望’’’溫文而有’’’’"’掉’’’"詩’中囂’’’’裏’’’’’誇’’’不’’’用詩翻譯’’辛’’’’’’’’’’有’’爾’動’風’’收集’’’給’邦’難’’(For the Union Dead, 1964)裏’詩’’體’’’那完’’’由’’’調’絕不’’托’’’說’’’’’’
’’’個’國詩’’’’’比’’’’爾’’’’不’’’’’奧’’羅菲’(Theodore Roethke)’’’還有伊’莎白’畢曉普(Elizabeth Bishop)’’翰’貝里曼(John Berryman)’貝里曼’’夢’’’’首’(77 Dream Songs)’較早’’’’’布’’’里’’’’’’(Homage to Mistress Bradstreet)’需’’’值’我們’細’’’還有’’’個詩’’’’’’難忘’詩’’’’’’’爾’’’翰’尼’斯’莫里斯’’’’’’W’D’斯諾’’’斯’’華’’尼莫羅夫’路’斯’辛普森’’’’斯塔福’’’爾維’’普’斯’’’’塞’斯’’W’S’’文’Ｔ’’’’爾’’華’’莫斯’’羅’’凱’’喬’’斯塔巴’’戴維’瓦戈’’羅’’’’里’’’’里’’’里’’羅’’’布萊’勞’斯’弗’’提’’爾斯’奧爾森’’個’單’’有’嫌’而反對’’’’’’翻’’’
’’說’國當’’’’詩’’’著’’’’那麼’’’’不’’’’’’當’’國文學批評中’’’傑’著’亦’’’’譬’’讓我們’’’’’著’’’’’’’手’’’爾斯’菲’爾生(Charles S. Feidelson)’’’’’’’’國文學’(Symbolism and American Literature, 1953)’R’W’B’’’斯(R.W.B. Lewis)’’’國’’當’(The American Adam, 1955)’’’’’蔡斯(Richard Chase)’’’國’說’傳統’(The American Novel and its Tradition, 1957)’’里’萊文(Harry Levin)’’黑’’’’’(The Power of Blackness, 1958)’萊斯’’菲’勒(Leslie A. Fiedler)’’’國’說中’’’’’(Love and Death in the American Novel, 1960)’’’本’都推’’國文學’盛’’’’’’那’’之有’’歐’’’’’’國文學’’’個不’’’’’’說’’國民族’’’’個組成部分’情’’’’必’’產生’樣’結’’最’’論’個問’’’’’’’國文學內’之豐’’實’’’’’’’’’’’’’’不’’們’話說’比’’婉轉’’’’們’不’’’言’國文學’’輝煌’’’’’’’’樣’’’’’’’’’爾斯’菲’爾生說’國文學’’’’’’而’’斯’’’’國文學’’場’白’’’之間’’證’論’’雖’未必’奧’’’境’’高’而’國文學’’部內’’不止’’樂’’’’’’’國有"’當’’質"’有’望’’類’’’’’’’’’’’’’’’’’當’’國’’落’’’’’’’類’’難’’’謂’’’’’’’斯’’種’’之間體’’第’勢’’’’’’把’支’’’做"諷’"’’’輩’絕接’那’種’’’極端’’’而’’’’歎’成熟手腕’抒’’類(’’國)’實’’
’’里’萊文而言’’國文學’’而細’’’’’’它’’不忘黑’面’’那個’’’’梅爾維爾批評’’’話裏借’’’’考察’’’’’’’’’’’用’支援’’論’’’’’’蔡斯’’’’國’說裏有’’’’’’’’’’’國’說最引’’勝’成’’照’說’不’’實’’’而’’把’說當做"傳’"’那個’’’’’’稱’’’成’’’’而止’’’’對’豪’爾斯’’萊塞’辛’萊’’’斯’’實’’’說中’’像’’’倒’不覺’’麼樣’’寧’’國’說’’傳統中那’’妙’那’’’’本質’’’個傳統’’’’’傳’’’’’福’’’
最’’萊斯’’菲’勒’’’’國’說’’個’異’’’’’’’’國’說借用’’’’粗野’說中那種’熱’’’’’’’誕’’’歐’’’極’暫’’漫’’’它’’"’’’’’"’幻’不’’它有’’’’雖’’隱蔽’’’戀’傾’’’國’說中著’’友誼’’’’’’殺鹿’’欽’’’’梅爾維爾筆’’伊什梅爾’’’’’馬’’’溫塑’’’’貝’’’’’黑’’’之間’友誼’’都’’’之間’而’’不’種族間’友誼’’說’’國’說’有’’成’’’之間’關’’雖’有’’’’’亂’’異族雜交之類’’熱’傳’’’福樓’’’’’’夫’’最’’’’說’’有’’斯’文雅而’’’詞’’’街’’’據菲’勒’說’’’國’說有它’’’’不’那’雙重’’文學中’’種’’’’’’’那種文學裏’’’’有’’’’’’都比說’’’’’
’’’反對’’種說’’假’鍥而不捨’’’’’不’解’’’’及’’’原’’’’’找’它們’’那’’最’’’’’’我們’’’’裏面擠’隱藏’’’’’’今日’’’什麼’’都’夠’’證實’’’讀’顯’’’’’’’’個’’裏’’’’文學價值’有’’’’關緊’而’’’’’’’’’而失’’反’比’’’’’我們’’’’菲’勒’類’批評’有’種傾’’不僅’不’’’把不’’’心’’’’略而不提’而’’’心’’’’’’’’’’有毛’’’’’精’’’’’’’’’還有’犯’種走’’路’’文’’’’’’那’’說’把本’’國際’’毛’’’’’’’腦’’’’國身’’比’’們說’歐’’教國’’’說’’’有’那麼’’’情文學’’’’對’國文學’’’方面’’’勒’概’’’’’’’’國精’遺產’’’’’
我們’’’’’結論裏提’’’’’申’’第’’’’不論’樣說’’國文學(’’’’說’’國’’詩不’’’說’問’)’有’’妙’’’’’’’’最’’D’H’勞’斯’’’’’國文學’’’裏說’’’白’雖’’’’’’有’’示’’’們’據’’實際’國’’’’’察’’’’’’’’視’’’’’論’它們’’續’’’國文學’雖’’’’’辨’不’覺’’’’’’玄虛’’’’’難’’’’’’個’’’’’’都’’’’學裏讀’’’教’’’方’課’’話雖’’’’國文學實’說’不像’面’’’那樣簡單’歐’’應該對’’隱藏’’’培’豐’’’情’而不’’’’’’國文學’’’有’’’’之’寧’’’堂奧而"’’"’不’’摒’’’之’’
第’’’’不管’麼說’文學不’’’’’個不’’’限’’絕對’’之中’’’藏’’’’裏’標準’’衡’’’’’’對’’’有用’’’們今天都’’國’’’文學裏’’掘’國’驗質’’基本論據’’’種嘗試’有風’’’’’’’結’有’’’’’不’實’’’’當’’國不’’肅’’創精’’’’’’’’足’顯示它’’’’類’’境’’有簡單’答’’’’有完善’解’辦’’’’國’’仍’’’它有’’’’難’它’情’’’’不’它’’不’裝做’’’’’唯有’國’’不’’類’’’’’支’’’
’’(1969)
’’國’生’’文學裏’最’’’’樣’’’’
(’)’種’情文學還’’續不’’樣翻’’’戈爾’維’爾(Gore Vidal)’’邁’’布’’里’’(Myra Breckenridge, 1968)’’翰’厄普’’’’夫婦們’(Couples, 1968)’菲’普’羅’(Philip Roth)’’’’諾’’’’(Portnoy's Complaint, 1969)等’說’’’繪之’骨’’’’’’’’’’’’概’’’’’’’
(’)’’’學生抗議’反’戰’示’裏’憤’’絕望’’’’屬’’揭’黑幕’情緒’’諾曼’梅勒’’’’’白式’’’文筆’把’種種心情’’’’’’’’黑’’’’’(The Armies of the Night)’’邁’’’圍’’’哥’(Miami and the Siege of Chicago, 1968)’
(’)對’黑’文化’’’重視’’中’有’’’戰鬥’’它對白’’國’及’爾夫’’’遜(Ralph Ellison)’詹’斯’’’溫(James Baldwin)著’中’’’黑’’’’讓’’’概’’’棄’’’基本’’’’’’關’’’’斯’’(William Styron)’著’’’’’’’’’’(The Confessions of Nat Turner, 1967)’’論裏’’’’個白’’據’’’’’維基尼’’個領導奴隸暴動’’’實際’歷’成’’說’黑’’識’’’’’’’斯’’’’’黑’’國’’’’’’有把’’’’’塑’’’雄’’’反倒把’’成’個’’折’’內心’’不’’’’’’