尤’’奧尼爾 (Eugene O'Neill, 1888-1953)
’’尼’’華’ (Sidney Howard, 1891－1939)
S’N’貝爾曼 (S.N. Behrman, 1893－1973)
菲’普’巴里 (Philip Barry, 1896－1949)
莫斯’’’ (Moss Hart, 1904－1961)
喬’’S’考夫曼 (George S. Kaufman, 1889－1961)
羅’’’’伍’ (Robert Sherwood, 1889－1955)
’爾’’賴斯 (Elmer Rice, 1892－1967)
’翰’’華’’勞森 (John Howard Lawson, 1894－1977 )
’’’’爾’ (Thornton Wilder, 1897- 1975)
馬’’’內’ (Marc Connelly, 1890-1980 )
’’福’’奧’’ (Clifford Odets, 1906－1963)
’內’’’’斯 (Tennessee Williams, 1914-1983)
’瑟’米勒 (Arthur Miller, 1915- )
’’’’’’國戲’之’’種駁雜’藝’’式’’’’’國’它’’’’’’’國’’樣’’有’’’比’說’黑’’’唱’’’’’’’五○’’’’’’’’’個組成部分’’式’’’風’’’’’’’’’’接著興’’滑’戲’’由’部分’散組成’’有它’’’’粗’’’’’’’喜’’’’’’國式’維’’’’’音樂’’’’目’’’’’夠’’健’’’有’’滑’戲那種推推’’’粗’’’’’’正’’’’’極少’’有永’價值’’本’’那個’’’’Ⅸ’’’’’’遠比’’’重’’有’望’’那’像’’溫’福’斯’’’’’’’國’布’’傑斐遜’布斯考爾’’薩森’巴里莫爾之輩’’’’’Ⅸ’’’’"’本醫生"戴維’貝’斯考等類’’’而’本本身’’’足輕重’’’’’’歐’’’’’’六五’’’’’’’’我們’’國’’’(Our American Cousin)’’’’國’湯’’’勒’’’’部成’’戲’’’由’說改’而成’譬’’黑奴’天錄’’’鍍’’’’’’’它不’’’’’’而’’’像豪’爾斯那樣’’’’接’’’’’’’’有給戲’’個藝’’式’’’’’’’正’’’’詹’斯’’敦’’’中’’’’眾需’’’不惜’本’’’’’’’’Ⅸ’’’’漫’情’’’壯’’音樂’’’’們雖’’’國情緒’手’’’’’’不’’’’’國戲’’’’’’’’還’有’當’國際’’’’’’’本國’’’’’’虧’’’’’’’’’’巡’’團’成’’’’輕’’’’’難找’’’’面’機’’’’’’’’’生’’’鬼’(Ghosts)面’’’’那’’’國戲’’’’’’’’’’’’羅斯’郎’(La Belle Russe)’由貝’斯考把’’’’’’’個’本’湊而成’’’’’’’國’’景’’’’首次’’’’’’’體面’竟把它說成"’’’國"’’’’’’斯’’堡’’’朱莉’’’(Miss Julie)’’那’’’貝’斯考’丹尼爾’弗羅曼’’’成’’’’’’’爵爺’(Lord Chumley)’’’貝’斯考’有戲’’’’’’’不’’’導’’菲’’斯’’伊萊’塔’’(Electra)’成’驚’’’’’’’’種種成’’’’’生’斯’’堡’豪普’曼’蘇’曼’比’’’’蕭’’(’’’’’’’夫之’’(Widowers' Houses) ’’’’’’’’)’比’當’’望塵莫及’ ’
’’’’國’戲’比不’歐’’陸’’’’不’’國’’’○○’’’’還’不’’國戲’對’’’’壇’有什麼重’’’’本’’’’’倒’’’’’’’生’’’’○六’’’’哥’’’’"’’’"’’’之’’’’’’’間’’’’’’對鼓’實驗’’戲’’’’喜’’’’雖’’’’有什麼成’’’’○五’’喬’’皮爾斯’貝’’’’’學’課教授戲’’’’’’’’成有’’"’’’’’"’詩’’’’’’’’’’’’’’’分’嶺’(The
Great Divide, 1906)’’用’心醫’’’’醫生’(The Faith Healer, 1909)裏’’’’’著’成熟’戲’’’邁’’雖’’’’’’○’’’’’當’’’’’齣’’’’’’都’’楚楚顯示’’那種’’’’’’’方’’’中’個’’’舊日’’’瑟’’皮博’’據’’’笛手那個’’’’’詩’’’笛’’(The
Piper)’由當’’’’"斯’’’福’’’’’"’’批’本中選中’’個’’’’’個’’’’友’’’麥凱’’’’’’(The
Scarecrow)’’’據’’’幻’’說’羽毛頂’('Feathertop')改’’’
’’’國戲’’覺醒’’’借’’詩’’’麥凱式’改’’’’’單’’’’’’’’不夠’’還’跟商’’’’’’傳統’’’’’’’等’第’次’’’戰’’’’’絕關’’必’條件’備’’’’場’動’’’’’’國’’’’’’’’團’’試’’戲’’’’簡單’’本’’’’’’’’五’’’麻’普羅文斯敦避暑’’’藝’’’’’’’組織’’個"普羅文斯敦’藝’"’’’’遣’’們最’用’’場’’’’’’’’’’第’’’天’’’’’’尤’’奧尼爾’普羅文斯敦不’’’成’’藝’領導’之’’奧尼爾’’個老’成’’Ⅸ’’’’’’熟’’’’’’’’’’倦’’’’’戲’’’’’離’’普’斯’’學’’’宏都’斯’採’’’’’對’’’’傑’’’敦’’’’生’熱’興趣’’’’’’’’’’欲望’’’’船當’手’’’布’諾斯’’斯’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’次’國’’之間’’’’’當’’’’’’’’’做’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’天’’’個’本’’’’’’’’夫’(Bound East for Cardiff )’’’’’參’’貝’’"’’’’’"’’那裏’’’’維’’’’普羅文斯敦’’’’’’夫’’’’’六’由’藝’’’’’’該’’’奧尼爾’’’’戲’’第’’’
’國’壇’個’不’’’’’’’’’’’’動’中心’雖’’’’方’’’’’普羅文斯敦’藝’’’’維’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’國參’歐戰期間’’’還’維’’’’’’O’’除’’’早期’’不足’’’’’’’幕’’’’’們’’’’’把整本’戲’’’’’’’們’’眾比’商’’’’’’雖’少’’’’’’’熱心’職’’’’考’票’價值’’們’’有’種’擔’’’儘’實驗’有’’們’’’’’有’’身立’之’’’’’’’五’’止’’們’’’’’’’’’’’’’’’’部戲’’’’’’’’’’國’’’中有’’’’’’’’’’’’文森’’米萊’
’’’’’還有’’’團’華盛’’場’團’成立’’’’’’’’’實驗’’旨’’’’’’’幕’’戰’中’’’’’’’’’’’’戲’’’’’’’’’’’’’’’’五’’’們’’’當’’’’’’’’’’’’’戲’’’’漸趨’’’’’’曾’’裏’’’不少歐’’’國’’’本’奧尼爾’’馬’孛羅’(Marco Millions, 1928)’’’悼’(Mourning Becomes Electra, 1931)’’’’’野!’(Ah, Wilderness!, 1933)’’’個’團’’’’奧尼爾本’還’’團’創辦’之’’’’’’’’’’’’戲’’個’’原’’’’’’五’’’個’’’團興’’’’’給職’’團接收’’’’
’’’’市’有類’’’團’當’’’有’個’夠’’商’’團’’’’’’’○’’’國最’’’’’本’’’問’’’’比’’爾蘭’瑰’(Abie's Irish Rose)’該’’’’’’’五百’場’奧尼爾’’本’商’價值’’’太遠’’’’’’實驗’’間接’’’’百老匯’’’實驗’團’’’’’’’’’少’’’’’比’’爾蘭’瑰’’’個’’’’’尼’爾斯’’’’’’’不’有’少’聽’’奧尼爾’’’’
’’’國第’’’’’’’奧尼爾對’’國’’戲’風’’’立’有’不少’’’’之’’’’’’’’’國’’戲’’’個趨’’’中有’個最顯著’’’’’’’把單調樸實’’實’’散文’’’創’’’’’’技巧結’’’’那’’像’’’’’’生’’托’’布萊’’’’’’’’’種’’’’’’’’’奧尼爾’’’’’’’國戲’還須竭’’’’’生早’’’’’’’’’說’’’’’’’’’’’’’戰結’’’歐’戲’’’’’喬’’凱’’’煤’’’(Gas) ’’’爾’’’’’’機器’’(R.U.R.)之類’’’’’’’’’方’’’’尤’’奧尼爾’’’’’’數’之內’完成’整個’’’’’國戲’’’’’’之間’趕’’歐’’
第’件’做’’’’’立’種’’生式’’實’’’’’替支’’國’壇’戲’傳統’奧尼爾用不’期’船’甲’’船’船樓’’景(比’’’’’’’夫’’’’勒比’之月’之類’戲裏)’’’替陳’華’’’’’風景’景’’’’個’普普’’’’’’’’手’’’’個’’情趣’’’之’’’’’’’’’’’’替’滿偶’’高’情操’複雜情’’奧尼爾筆’那’粗’’角’’說’’’’’們身分’’實’’’不’裝腔’勢’對話’’’’’白’那’把"日’’言中’’言亂’"’’’’’雖’奧尼爾’’’’’’’’夫’’’’’有’’足’’’’’’期’’’’’間’等’’’’景’’賣’’’’’(The Iceman Cometh, 1946)’’’顯示’善用普’’言’’’個永’’’’’’’’用比較’雅’’言方面’’’樣’’有把握’’’’’談’’’悼’’’裏說’
它需’雄渾’’言’’我不’’個’’’’慰’’’’據今天’’’’’’我’不’’生’’我們’個支離’’’’’心’’’’’有’’夠’用雄渾’’言’我們’’用’潑生動而不’不白’’言’’’’動聽’’’’
’之’’’’本’’部分讀’’’’失望’它們’’’’顯’平’’’’’’’’那’不厭’煩’’’’導’’’它們’’’’實’’’’候’’’’’奧尼爾’’親’’’本’’示’’有什麼不’’
’實’不’’’方’’’’奧尼爾’’’’’個’肅’’’’’’’’實’’’有’雖不’顯’陳’’’’’戲’’’’天’’’’’’個’’’’’’’’早期’’中顯示’’’’’傾’’’’’’比’’’勒比’之月’(The Moon of the Caribbees, 1918)’本’’’部極’’實’戲’’’幕’’’’’唱’’示’’’嘗試’’’’’雄心’’天邊’’(Beyond the Horizon, 1920)’’實’’’’’’’’本’’’’’’’’’瓊斯’’’(The Emperor Jones)裏’’中有’’生’’有布萊’’’雖’’’’部戲’’候’奧尼爾說’’’’有聽見’’’’’’’’’鼓’’’’’’’終’幕’傳’’有’個景’目’不’’’’而’’’’’種’’’有’場戲結尾’’"森’’牆壁’’’’"’’Ⅸ裏面有’’"’有’’’’’懼"’’’像’"有’著’’’那樣’’’黑’’蟲"’’’還有’’’’’黑’身’’’’’身’中間’’’懼而瘋’’布’塔斯’瓊斯’’間’’’’’’原’’剛’生’’奧尼爾’’’’’個’本中’’用’’’’’’手’’’’’’’’’都有’’’(All God's Chillun Got Wings, 1924)裏’’’用’個對比’街景’’黑’’白’’關’’
’’’’’有黑’’有白’’黑’’’’’’’天’情趣’白’’’’’著’’’’內心情’’極不’’’’白’’街’’’’音高亢’’有鼻音’’高音唱"’’鍍’籠中’’隻鳥"’’唱部分’’黑’’街’’’’個黑’唱’"我’打’報給我’’’’"’’唱曲’’曲’竟’’’條街’’傳’’質不’’’’’
’個剛’’面’掛’’裏’牆’’’’情有’’關’’’間不’’’’像’’’’’’’’’窖’鐘’’('Pit and the Pendulum')’樣’用’’’’’裏面’’對夫婦’情’’壓抑’’’偉’之’布’’(The Great God Brown, 1926)裏’’’角’都戴面’’不’’’’’’’’’個’(’戴’身’’’奧尼’斯’’’’尼’’心裏交戰)轉’’’’個’身’(’個’’布’’我們’個’’質’’’’有眼’’’’’’’’’)’’’’’路’’’(Lazarus Laughed, 1927)裏’’唱隊都戴面’’’’’生中’個不’’階’’’種不’’’’’’’’著’’不’’’’’’’有’’’’種"’’’類’"’結’’’’’’’都不’’’’’戲’’’妙’插曲’(Strange Interlude, 1928)’’’’’’戲有瓦’’’’那樣’’雖’’有’用’’’’’手’’’’還有創’’’方’’中’’’’(’’’’們’談話不’)’不’用’白’’揭’’’’’個’’’嘗試’’悼’’部曲裏’奧尼爾把那個’臘傳’’’’國’’重’敘’’’’’’’’’’’’’種境’’’把’’戰’’結’比’’’伊’’陷落’’’曼’’’’’’’曼’準’’’萊’尼斯’’’’曼’’’’’里斯’’’們’’’奧’’’奧’斯提斯’’’’維尼’’’伊萊’’’等等’’們’有’’’’’’蘭’’’’那個’’’’’景’’’’不’’本鎮’民都’’用’’唱隊’
’’’’’’奧尼爾’部分’’’’’’’’’’’’有’盡’精’’’’’’’’’’’’’’’本’’’’’’里斯蒂’(Anna Christie, 1921)’’榆樹’’欲望’(Desire under the Elms, 1924)’’’’’’實驗’’’本’’毛猿’(The Hairy Ape, 1922)’’馬’孛羅’(Marco Millions, 1928)’’’’機’(Dynamo, 1929)’’有’個’本不’’眾’’’而’’’’’本’成’’’’’由’’’’’’’’’’’’’’’’戲’’’個’’’’’’’’’’’奧尼爾’’’’’雖’’’續’’’’’’’問’’’’’’’’’’’’’’’賣’’’’’(The Iceman Cometh)’’’’’’’’’’生’’月’’(A Moon for the Misbegotten)’’’’’重’’’’’五’’’’’’最’’那部’’生’’有’’’
整個說’’’’’’說’’’’’不’’找"我們’個支離’’’喪失’’心’’’"’’面’’’’’’奧尼爾說’’’對’’’之間’關’不’興趣’’那’’’戲’’’’膚’’’’’’而’對’’’之間’關’’生興趣’’說’’’’’’有種種不’’’’’’’’’而論’’’’都’關心’類對滿足’渴望’’’伍’’’’森’’’’"’’’什麼?" ’’’’’折’’’技巧’’嘗試顯示’不僅’’’散文’言’’限’’’’’’’’’’限’’’’’’’’有’’候誠懇’’’’’複雜而不細’’’’早期’’有’種粗’’肅’動’’莊’’’’’’’’’中’’’’’’’’傳’戲’’’候’’’’’夠’’那種’妙’灰’’粗’’’面’’像’’’’照’’質’’’’’’’○’而’’’五六’’’’’’’’晚’漫’’天’(Long Day's Journey into Night)’’部’有’實’’’戲’’不’’’期’部分’’雖’’技巧’’’選之’’’’像’’’種高’’’質’’’’撒路’’’裏’’說’’"那’’鬼纏’’’雄"’不’’筆’’’’’部分都不夠’雄’纏’’們’’弗’伊’’生’’’’’’結’’’不’’’樣揭’’’們’’皮’’們’陷’污穢之中’’偉’之’布’’(The Great God Brown)中’’’’’’’說’’不莊’’’’妙’插曲’(Strange Interlude)中’’’’’’樣’’’最’’’之’’’悼’’部曲’’’臘原’’’’裏’’’’種高’’’’’’’’’裏’正’奧尼爾’’’’’’’’有’’’’’’部’妙’傳’’’說不’’’’’由’’’’’不夠分’’’’’’’’’’不’’’’’’’’撒路’’’’’’’’’’’都有’’’中黑’’’’’聽’’都有’’不夠’實’’情’生’’’及’奧尼爾視’’’’’’’’’’像’不’’’不’’’’論’’’’它們’正’’式而論’’’’’’反’’永遠高不’’’’幕落’’’’’種’’’’’’望’
話雖’’說’奧尼爾畢竟有’偉’’’方’對’改革’國戲’’’’’’比誰都’’’’’’遠及整個歐’’’’問’’’’’國第’’’’’’’我們把’’’’’’成’’’’’’’’’’’’’’’’’比’說’’’’’比’’較’正統’技巧比較熟’’’’’’’’尼’’華’’S’N’貝爾曼’菲’普’巴里(’’都’’’’’’’身)’’’比羅’’’’伍’’莫斯’’’’喬’’考夫曼’’’’都’有分’’’華’’’’們’’’什麼’(They Knew What They Wanted, 1924)’’銀’’(The Silver Cord, 1926)’親切而’細’’’’’個’輕婦’用’謀嫁給’個老’’’’’’問’’’’’’母’’引’’問’’貝爾曼’’傳’’(Biography, 1932)’’部風趣’雅’喜’’’’’’’’蕩而’’’’’’’’’’接’’’’’憶錄’引’’反’’菲’普’巴里除’給商’’’’’極’圓滑’’本’’’’試’比較難’’’’’’’’’’’’’’’(Hotel Universe, 1930)’’’’’’’’’’’’們複雜’’’’’中有’’’’’’’’’’’’’’’’關’’’T’S’’略’’’雞尾’’’(The Cocktail Party)裏’心’分’’’考’’奧賴’’’不’’巴里’’’丑們’’’(Here Come the Clowns, 1938)’’部’’善’問’’’言’’’’’’巧妙’’’羅’’’’伍’’’’’’趨羅馬’(The Road to Rome, 1927)’’部’’’喜’’’’’’尼’’’羅馬’’’’化石’’(The Petrified Forest, 1935)’’’齣’’巧妙’情曲折’戲’’傳’’’’資’’’白癡’樂趣’(Idiot's Delight, 1936)’’’戰’’’’歐’’’勝’’’’’裏’情景’’中’裏面有’’’平’’’’’個’’’’’商’’’’考夫曼’’’’’成’’’們曾’’’樣輕快’喜’ ’’’不’’著它走’(You Can't Take It With You, 1936)’’’’晚飯’’’(The Man Who Came to Dinner, 1939)’
’有’’’本都有它們’’’’有’部’’比奧尼爾’’’’’’’對話’’比較乾’’落’’’’有’部’’有’那分’’’情緒’’’’’’’’’國’’’’不管當’’’’’’’’動’我們仍’’’用’樣’結論’批評那’’本’’樣’’本’’’爾’’賴斯’’’算器’(The
Adding Machine, 1923)’’’’’’賴斯還’’’’’’’’’’’(On Trial)’’’借用’’倒敘手’’’謀殺’件’引’’’們’’’’’’’’’’本’有’由晨邊’團’’’’’有什麼’’’’’’’算器’’’實驗’’’’’’’部戲’戲中’角’個遲’’’’’Ⅸ’’"老’"’’’’角’都’號’’’’老’謀殺’雇’’’’’’’’天堂’用’算器’’終’’’打’’間’’’’’’生’’’’輪’不’’’’’變成’個聽’’機器’’’’魂’奴隸’
’’還有’翰’’華’’勞森’’羅傑’布’’’(Roger Bloomer)’’’’算器’’’’’’’中有’齣’’’’’蕾’’’’’’’景’’’’五’勞森’’’’’’’’’(Processional)裏’’’’’謂’"’國生’’爵’交’樂"’’爾’’’塞爾’斯’’’種’潑’藝’’(The Seven Lively Arts, 1924)’’生動’情’筆觸’’’’’’漫’’雜’’’’’’’’’藝’’式’’’’’識’’’’中有’’斯’’’’’’爾遜’’’塞爾’斯’樣’對’’’’生’’’’樂’’熱心’勞森’’’’’’’’’’’’’’’模仿雜’’’件’’’’’’’’’’有’’’有’不’’’’華’眾’’’’’’’羅’’’’’’’瓊斯’諾曼’貝爾’’’斯對’’’戲’’’’’有’不少’’’
’’’’’技巧’’有跟著’’’’’’’’’’’戲’’’’方面’它’’’蕭條’’情緒變化’’’’’國戲’比’說’’跟著’’改變’’’’’’國’說’’弗’伊’讓’給’馬’’’’國戲’’’’’’’’們不’’個’精’’’’由’’’’’’’轉而’’’濟’’不公平’當’’’’’’’’國戲’’成’’’’趕不’’’’’’有’’國批評’’’之’’’反’心情’覺’’們不’不’’’們當’’揚’’’本’說它們"有偏見"’"’傳’’’’"等等’’實’’’’’’’’’而’視它們’’’’’’羅斯福’’’國戲’’’’’那’錯’’’實’’’關心’濟’’實際情’’對’正統戲’’不’有什麼’’’’’之’’’尼’’斯’’’’’’(Dead End, 1935)之’’成’’部分應’’’’’’’’’景’’隻’’’’’’’’’’’’’個’童’’裏游’’’’’身’濕’’’’’樣’’’’’’有’’’’’斯’’用心’’’’選’托馬斯’’’’’銘中’’’’銘曰’"’’’’’’像把’’’’’’’’’’’"’
’種’’給諷’’’提’’’’’機’’’國’壇’’’應’產生’’’’喜’’’’喬’’’’’’什文’音樂’’我’’’’(Of Thee I Sing,
1931)’’’諷’’’’毯’(Pins and Needles, 1937)’ ’’由國際’裝’’’’’還’’國’’巡’’’’’’’’民都’’’’給我唱’’有’’’’’’’之類’辛辣而’潑’’曲’
商’蕭條’’’’個’’’’’們對’’國戲’’’’興趣’’’’’’’’’個方面’’’’’面’國內’趨勢’比’說’說’’’’’’’’’爾’’’’’’’’’’都’’’’’’方’’’’’’那’’’’’路’里之橋’(The
Bridge of San Luis Rey, 1927)’’’’’’’’風’’(Our Town, 1938)’’’’’’部’’’喜’"實驗"’’’’’本’’’’’布’’’羅弗鎮’’’’’’’有幕’’有’景’’眾坐’’’’’’監督’場’’排’’’’’’’介紹’情’’’’’’’眾裏’排’’’Ⅸ問’’"難’我們鎮’’’有’’’’’’’不公’’’’’’不平等嗎?"’’’’顯而’見’’’’’爾’不’’類問’’打’’’’’’不像匙’’溫’堡’而’’個’’’溫’’’舊情緒中’質樸’’’(’’’’’’’’’’生’(The
Skin of Our Teeth)’有’樣’’’’’’’’’方面失之纖巧’)
喜’’國’方’’’’鎮’’不’算’什麼’’’’"民間戲’"’’’’’’’成’’’’’有’’’’’’’個’’夠’’’弗蘭’’’’’’’戴維’’羅’’’(Davy Crockett, 1872)’’’學’’’’’’動中心’民間戲’’動’’’’瑣’’濟’’ J’M’’’ (J.M. Synge)’’’’老’民間傳說中’找’’’’國’’’’湊’’’天’生’’情’’’第’’’’’’’’’’國’民間’’’’’’們’晚’’選擇’當’個角’’還不’’’勝任’弗’’里’’’’’’’○’’’’’’’學成立’’’’團’竭’’’個’僻’’區’掘’’’’’’’’’羅’’’’’’’’’比較’’’’’’’’’’’’轉’’’羅’’’學任教’’’’羅’’’團’由學生組成’’’’’’’們’’’由弗’’里’’H’’’教授’’’戲’’那’托馬斯’’爾夫正’’’讀’’對戲’’生’興趣’’團最成’’’’’’’’’’’羅’’’’’’’不少關’黑’’莊園’’’’’白’’戲’’’中最’’’’部’’’’’’’’’’裏’(In Abraham's Bosom, 1926)’’濫用’’’場面結’’’種’區’’戲’’動’比田’’’’’民改革’動’’’’由’’’’’
’方’民間傳說雖’比’’’區豐’’’’’方’不’’’民間戲’’’’’爾’學’’歷’’’’’’’’集’’批’本’都’’據’’’’歷’’’’’’’里’斯’據’’’’’荷馬’白’’’第’’’民間生’’’’’’本’’中’’落葉’’’(Green Grow the Lilacs, 193I)’’改’成’’極’’’’’’’’’’’荷馬!’(Oklahoma!, 1943)’里’斯’望’’"’種’舊’’輝裏"’’"’日民’’民謠"’’’’’疑問’’種’’’黑’之間(不管’方黑’還’’’’萊’區黑’)’最’’’’’’’’’’’’曾’’’’’’黑’戲’(有’由’’’’’’成立’’’比’藝’’團’’)’’’像’巧’’’’公’’(Chocolate Dandies)’’’’方’百老匯’(From Dixie to Broadway)之類’輕’’潑’黑’音樂’’’而黑’’’’’’’’’’’’頂’’’們批評馬’’’內’’’綠’’野’(The Green Pastures, 1930)’白’關’黑’’教情緒生’’’’民間’’’’’’’由’’部戲’由黑’’’’’用黑’’’’’及’黑’’’’關’’’’’’’’’’’’’’’’爾’心目中詩化’’民間戲’’標準’’’博斯’’’賽’’’’’著’’說’’’’(Porgy, 1925)’’’’’’白’心目中’黑’生’’’’’’夫婦改’’’本’’’’’’成’’’’’’什溫’’改’’民間’’’’’’貝斯’(Porgy and Bess, 1935)’’極’’’’
’’黑’戲’’著’’’’’’’邦’’’’’’’’’邦’’’’邦’’’劃’樣’’’’’公’’’’興’’’個機’’’’’五’成立’目’’減少’重失’’’’’’’’’’’’’’導’手’’民間’’之類’’’’’邦’’救濟’不少’Ⅸ’’’’’’’’’及戲’’’’Ⅸ’’’邦’’’’之’’有’華’’’’’’奧森’韋爾斯排’’’’黑’’’麥’貝’’(Macbeth, 1936)’用熱’’’’做’景’’’’’’立’’’’’’’’’’’’哥’’’劃排’’黑’’’’’樂天’’(Swing Mikado, 1939)’’’’眾’’’商’’’’’’’’模仿它’’’’熱天’’(Hot Mikado)’’邦’’’’’’場面’’’有’樣偉’’它’分團’’國’’’’’’木偶戲’輕’’’’’莎’比’’歐里’’斯’’’不’’有’’’’們’’’’眾’’’’’有’’’團’戲’
’們’’’跡’’’’’’’’還’’’’報’’把’播’’錄’’’技巧’’’’’用’成’我們’’把它’做’’’’’’’種’’’翻’’調整’’講’’’產’交不’’’民身’’’’’’’國’分之’’(Triple-A Powed Under)’’批評’’國’’’情’’’’’報’’’樣有’’’’它們’公’反對資本’’’’’’整個’邦’’’’’疑’’種’’公款’集體’’’’動’國’’’’’間’’論’’’’’’’’’天終止對’邦’’撥款’’個’動’’’’動’’’’不’’’’’’結’’’
用階’鬥’’替’鬼交戰’’’’’’’’’’戲’’盟’團體’’’’’’馬’’’’’’中盛極’’’團體’’’戲’’’’’’’結’’’那裏邊脫’而’’’舊體’’’’’’里福’’奧’’’’’’’奧尼爾’’最有’’’個創’’’’’’等’老左’(Waiting for Lefty)’’醒’’唱’(Awake and Sing)(’’均’’’’五’’’’’’’’較早’’’)’證’’’個熱’而誠懇’’’’’完’’’團體’’’斯’尼斯’夫斯基’莫斯’藝’’’學’’關’’體’’’’’’’等’老左’雖’’’’個’’’’幕’’它’’’’產階’’’’中最’’’’’’’’’’’’’’講壇’有’’’戰’’說’有喧’’’’’’’有五六個’插曲介紹’’’Ⅸ’生’’說’’們’’’參’’’’’’’’’’’傳部分’像有’’’薄’’’’導尤’’’’"’’’’儘’’用音樂’’’最’煽動’眾’情緒"’不’’齣戲’’奧’’’’’乘’’’樣’不’’什麼’今天還有動’’’’’戲’比’說’’’’說教’’’’’’’不’’’做’’’’奧’’’不做’’’最’’’’’’傳’關’而’’’’夠嫺熟’用’國’’’對話’’’潑’生’’筆’’資本’’’’’’’’’’’誕’’’’’’’’不’’樣’’們’’言’’正’’’生’’’那個’’’’’’用’’言’’ "’’而生動"’
’’之’’詩’方面’實驗’顯’’’’’’我們不應該用’’’’個’’’’’萊’’斯蒂文斯早期’’’燭中’’斯’(Carlos among the Candles)’’’個’’’日’’(Three Travellers Watch a Sunrise)(分’’’’’’’’’’○’’’)’’’’’戲永遠不’擁有’’’’眾’它們’詩’不’’’我們’’用’’個’’’’馬’斯韋爾’’’森’詩’’’’’’值’稱’’’而’’’’最’實’’’景’(Winterset, 1935)’’’有’’詩’’’’’’博爾’’麥’勒斯’詩’’有’’’播’’’結’’比較完整’’’圖’’’極’’不’較早’戲’聽’’不’’夠’’’而’期’’J B’(1958)’’’據’’中’’’’’’成’’百老匯’’’極’’動’’儘管’’技巧高’’內’’’’’’它’有偉’’’’成分’’’’結’’不’’’’
’’’’’’國戲’有’種’’"戲’談"’’’’’’’’’傾’’對’’本文’倒不’樣講’’’’’’’’’’濟蕭條’’’濟蕭條而產生’’識’’’’’’國’壇’’’國’’’顯’比任’’有詩’’’言’有’’’’’’’次’’’戰’戰’’亂’日’裏’’’有’’有什麼重’動’’商’’’’’’’’’堂’’’’’’’’國’’’’’’見絀’’’’’說’’商’’’’扼殺創’’’’’百老匯’’戲’’’之’’’’不敢輕’嘗試’’’’’’’’改’’團體’’’’’’’還’續’’’’’’’戲’’’’’’’’’不’’’’值’稱’’’薩’’’團’精’’’’’’當’’普羅文斯敦’團比擬’’個有’望’’像’"百老匯’"’’’’’裏’’’戲’’成’之’中有’據’斯’’’斯’’’國’改’’’本’傑’’’爾’’’’繫’(The Connection)’’’’關’’’’’’’’’’戲’除’戈爾’維’爾’皮機智’’’’’’’’’夫斯基’’馬蒂’(Marty)’’單身’’’’(The Bachelor Party)精心’繪’’’情’’’’’視’’’有’’’傳’’’戲’’’’興’
’’’奧尼爾’’’’’’’’福’’奧’’有’’’隱’’萊塢’’有’’’戰’’’輝’’’’’’盛’’’’’(Flowering Peach, 1955)顯示’’’還有’’話’說’’翰’斯’貝’’把’’’’用’’’’’’’’不見成’’’斯’’’斯’’’個有’’’’(’’’’’公’’(Airways, Inc.)1929)’那’蕭條’期’’情’’’’’有’’什麼’’’’國’’改’’’’’’’手筆’’情’溢’’’’薩羅揚’’’我’心’高原’(My Heart's in the Highlands)’’快樂’’’(The Time of Your Life, 1939)’’國’壇’’成’’’天’’不’’’’’’’’’本裏’’’’興之’’’’’’’’不’不夠’實’’’’像欠豐’’’’’’爾’’個’’’’有’’’創’’’’’還有’’間’’譬’說’’那’’生’個階’’’’’’’’’’’幕’’
戰’’們’論’最’’’’’’’內’’’’斯’’瑟’米勒’’’斯’’’璃動’園’(The Glass Menagerie, 1944)’’慾望號街車’(A Streetcar Named Desire, 1947)成’’’’’豪’蕩婦’(Cat on a Hot Tin Roof, 1954)之類’’’’’’成’’’’不像’’個’本那樣’白’楚’’瑟’米勒’成’’’’推’Ⅸ之’’(Death of a Salesman, 1949)’’’’’’煉獄’(The Crucible, 1953)’’成’橋’眺望’(A View from the Bridge, 1955)’’個’幕’’’’’’評’之間’’’’’隆’它們’’’’動’’國’眾’心’’’’’’它們’’’角’’那麼平’’’’’’’它們’’’’’式揭’’’’’國’"問’"’弊’’把’’’’中’’視’’體’’方面’情緒’難’’抗’’方面’覺’不’舒’’’煉獄’’’’’’’考驗’’齣戲’’’’’’’’末葉塞勒’鎮迫’’’’’’’’’五O’’’’眾’’’’’戲’批評麥’錫’’’’’證’它還有’’遠’價值’’’斯’’’’方’’漫’’’’’竭’’剩’打’面孔’’’’’憐’粕’戲裏’’’’’’潔馳’’’國’’’落’亂交’’’’’’’’中’’’’’’’有’’’’’’’找’個’’’結’還’’’’不’’’’本雖’讓’’’難’’都’’’’’’’’’’’裏’’’’’讓’給’種’’’’’’雜’’’’斯’’問’’正關心’’情’’’’’’’’割’亂’’’’戀之類’’夢’米勒’’’有’’’見’’’’’不’’’有’’’難’’個’最’’’’’’’’不足’’’’’薩’揚’’’’有’’’’本’’’不’’們’’本比較’’’’’’機’’’’’介’詩’散文’平’’’有隱’之間’’’’我們’’說’’’’’’’像’們’’’’’’’’’樣’’’’’’’’’’對’們’有什麼’’’’’略’’’機’’’’(The Confidential Clerk, 1954)’’’’元老’(The Elder Statesman, 1958)裏’’’’’’’’’’平’’’’’平’’’喪失’’’’像’內’’’’斯’’瑟’米勒等’’’’’’’走’’’反’方’’’都’’脫離平’而’’詩境’’’’’’’’’’試圖’’’們’野心’’’實驗’’’’裝’’’不’’’’"’’"’談’’’’們’角’’夠比’們’裏說’’’’有’’’’’’而’智’’’’們’’識’隱藏著’’’’’個難’’’’戲’還’有’夠解’’百老匯最’’’’戲’’’’’’完’’’關緊’’戲’平平’’’’’’’有’部’’’實驗’’’’’’’’’’’我們’’黑’’’勒’伊’瓊斯’"’擊戲’"’那’成’’部’’’部之’’’’說’’’’部’’詩’’’爾’貝’’’最’’分’’(The Last Analysis, 1964)’’’心’分’’’’’’’心’分’’’’角’個’老’喜’’Ⅸ’不甘’’’’’’用重’’’’魂’’歷’個風’’羅’’’’’爾’’’條’’(The Old Glory, 1964)’’個由’本詩’組成’’部曲’’據’’’’’’’’’’’’’’('Endicott and the Red Cross')’’我’親戚莫’諾少’’('My Kinsman, Major Molineus')’’爾維爾’’’尼托’’蘭諾’('Benito Cereno')改’’’詩’’調不高’’用’’’’’’有’’’’尼托’’蘭諾’’論’’重’問’’’’’有’間’’’’實驗說’’國戲’’有創’’’’’說不’’國’’’歐’’貝’’’’內斯’’’尼’’’陶’那裏’’重’’’驗教’’
比’說傑’’’爾’’’’繫’’’尼斯’布’’陸’監獄’(The Brig)之類’"生’’場"’’’’中’局’’’都’’減’極’限’’’歐’實驗’’’’’’顯而’見’’’瑟夫’’夫’’"’’’場"’"媽媽’團"’’’’’勞’’’’伊塔’’’’’’國’(America Hurrah!)之類’創’裏’用快’’傳統化技巧’’’實’’陰’’’’結’’手’’"街’’場"’有’’’舒曼’麵’’傀’’團’’’ ’正’’’裏’’’提’’’’’’’華’’爾比’’最早’’個’本’動’園’’’’(The Zoo Story, 1958)’’貝’’’’斯之’’(The Death of Bessie Smith, 1959)’’’’首次’’’’’’眾’’’’’’國之夢’(The American Dream, 1961)’’不’’’切’實際’幻’’’’驚’’說’’個’本"反對’我們’個走’’’國’裏’切都極’快有趣’虛偽說’"’’’’說’’"’個’本對’’犯嗎?’樣’’’我’用’’’’’犯’’’’’’’’’心’覺’’’’"’’’備’’互’’備’對話’本’’’’誰’維’尼’’伍爾’?’(Who's Afraid of Virginia Woolf?, 1963)裏’’’’’’’’爾比對’個’本’’’樣’解釋’"'有’個’’維’尼’’伍爾’?'’’’'有’個’’那條’’’?'’’’說'有’個’’’有虛假幻’’生’?'"不’’ ’爾比’著’有’’像’國’’’文學’’妙莫測’’’探’’’境’’’調’’’’’中略’謔’’倒’’’’’’’’眾’’’’’們’身’’’原’準備’’’’’’’’驚’’’’’有’驚’’’’倒’’失’望’’