第’’章
’國’戲’

尤’’奧尼爾 (Eugene O'Neill, 1888-1953)

’’尼’’華’ (Sidney Howard, 1891-1939)

S’N’貝爾曼 (S.N. Behrman, 1893-1973)

菲’普’巴里 (Philip Barry, 1896-1949)

莫斯’’’ (Moss Hart, 1904-1961)

喬’’S’考夫曼 (George S. Kaufman, 1889-1961)

羅’’’’伍’ (Robert Sherwood, 1889-1955)

’爾’’賴斯 (Elmer Rice, 1892-1967)

’翰’’華’’勞森 (John Howard Lawson, 1894-1977 )

’’’’爾’ (Thornton Wilder, 1897- 1975)

馬’’’內’ (Marc Connelly, 1890-1980 )

’’福’’奧’’ (Clifford Odets, 1906-1963)

’內’’’’斯 (Tennessee Williams, 1914-1983)

’瑟’米勒 (Arthur Miller, 1915- )


第’’章
’國’戲’

’’’’’’國戲’之’’種駁雜’藝’’式’’’’’國’它’’’’’’’國’’樣’’有’’’比’說’黑’’’唱’’’’’’’五○’’’’’’’’’個組成部分’’式’’’風’’’’’’’’’’接著興’’滑’戲’’由’部分’散組成’’有它’’’’粗’’’’’’’喜’’’’’’國式’維’’’’’音樂’’’’目’’’’’夠’’健’’’有’’滑’戲那種推推’’’粗’’’’’’正’’’’’極少’’有永’價值’’本’’那個’’’’Ⅸ’’’’’’遠比’’’重’’有’望’’那’像’’溫’福’斯’’’’’’’國’布’’傑斐遜’布斯考爾’’薩森’巴里莫爾之輩’’’’’Ⅸ’’’’"’本醫生"戴維’貝’斯考等類’’’而’本本身’’’足輕重’’’’’’歐’’’’’’六五’’’’’’’’我們’’國’’’(Our American Cousin)’’’’國’湯’’’勒’’’’部成’’戲’’’由’說改’而成’譬’’黑奴’天錄’’’鍍’’’’’’’它不’’’’’’而’’’像豪’爾斯那樣’’’’接’’’’’’’’有給戲’’個藝’’式’’’’’’’正’’’’詹’斯’’敦’’’中’’’’眾需’’’不惜’本’’’’’’’’Ⅸ’’’’漫’情’’’壯’’音樂’’’’們雖’’’國情緒’手’’’’’’不’’’’’國戲’’’’’’’’還’有’當’國際’’’’’’’本國’’’’’’虧’’’’’’’’’’巡’’團’成’’’’輕’’’’’難找’’’’面’機’’’’’’’’’生’’’鬼’(Ghosts)面’’’’那’’’國戲’’’’’’’’’’’’羅斯’郎’(La Belle Russe)’由貝’斯考把’’’’’’’個’本’湊而成’’’’’’’國’’景’’’’首次’’’’’’’體面’竟把它說成"’’’國"’’’’’’斯’’堡’’’朱莉’’’(Miss Julie)’’那’’’貝’斯考’丹尼爾’弗羅曼’’’成’’’’’’’爵爺’(Lord Chumley)’’’貝’斯考’有戲’’’’’’’不’’’導’’菲’’斯’’伊萊’塔’’(Electra)’成’驚’’’’’’’’種種成’’’’’生’斯’’堡’豪普’曼’蘇’曼’比’’’’蕭’’(’’’’’’’夫之’’(Widowers' Houses) ’’’’’’’’)’比’當’’望塵莫及’ ’


’’’’國’戲’比不’歐’’陸’’’’不’’國’’’○○’’’’還’不’’國戲’對’’’’壇’有什麼重’’’’本’’’’’倒’’’’’’’生’’’’○六’’’’哥’’’’"’’’"’’’之’’’’’’’間’’’’’’對鼓’實驗’’戲’’’’喜’’’’雖’’’’有什麼成’’’’○五’’喬’’皮爾斯’貝’’’’’學’課教授戲’’’’’’’’成有’’"’’’’’"’詩’’’’’’’’’’’’’’’分’嶺’(The Great Divide, 1906)’’用’心醫’’’’醫生’(The Faith Healer, 1909)裏’’’’’著’成熟’戲’’’邁’’雖’’’’’’○’’’’’當’’’’’齣’’’’’’都’’楚楚顯示’’那種’’’’’’’方’’’中’個’’’舊日’’’瑟’’皮博’’據’’’笛手那個’’’’’詩’’’笛’’(The Piper)’由當’’’’"斯’’’福’’’’’"’’批’本中選中’’個’’’’’個’’’’友’’’麥凱’’’’’’(The Scarecrow)’’’據’’’幻’’說’羽毛頂’('Feathertop')改’’’

’’’國戲’’覺醒’’’借’’詩’’’麥凱式’改’’’’’單’’’’’’’’不夠’’還’跟商’’’’’’傳統’’’’’’’等’第’次’’’戰’’’’’絕關’’必’條件’備’’’’場’動’’’’’’國’’’’’’’’團’’試’’戲’’’’簡單’’本’’’’’’’’五’’’麻’普羅文斯敦避暑’’’藝’’’’’’’組織’’個"普羅文斯敦’藝’"’’’’遣’’們最’用’’場’’’’’’’’’’第’’’天’’’’’’尤’’奧尼爾’普羅文斯敦不’’’成’’藝’領導’之’’奧尼爾’’個老’成’’Ⅸ’’’’’’熟’’’’’’’’’’倦’’’’’戲’’’’’離’’普’斯’’學’’’宏都’斯’採’’’’’對’’’’傑’’’敦’’’’生’熱’興趣’’’’’’’’’’欲望’’’’船當’手’’’布’諾斯’’斯’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’次’國’’之間’’’’’當’’’’’’’’’做’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’天’’’個’本’’’’’’’’夫’(Bound East for Cardiff )’’’’’參’’貝’’"’’’’’"’’那裏’’’’維’’’’普羅文斯敦’’’’’’夫’’’’’六’由’藝’’’’’’該’’’奧尼爾’’’’戲’’第’’’

’國’壇’個’不’’’’’’’’’’’’動’中心’雖’’’’方’’’’’普羅文斯敦’藝’’’’維’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’’國參’歐戰期間’’’還’維’’’’’’O’’除’’’早期’’不足’’’’’’’幕’’’’’們’’’’’把整本’戲’’’’’’’們’’眾比’商’’’’’’雖’少’’’’’’’熱心’職’’’’考’票’價值’’們’’有’種’擔’’’儘’實驗’有’’們’’’’’有’’身立’之’’’’’’’五’’止’’們’’’’’’’’’’’’’’’’部戲’’’’’’’’’’國’’’中有’’’’’’’’’’’’文森’’米萊’

’’’’’還有’’’團’華盛’’場’團’成立’’’’’’’’’實驗’’旨’’’’’’’幕’’戰’中’’’’’’’’’’’’戲’’’’’’’’’’’’’’’’五’’’們’’’當’’’’’’’’’’’’’戲’’’’漸趨’’’’’’曾’’裏’’’不少歐’’’國’’’本’奧尼爾’’馬’孛羅’(Marco Millions, 1928)’’’悼’(Mourning Becomes Electra, 1931)’’’’’野!’(Ah, Wilderness!, 1933)’’’個’團’’’’奧尼爾本’還’’團’創辦’之’’’’’’’’’’’’戲’’個’’原’’’’’’五’’’個’’’團興’’’’’給職’’團接收’’’’

’’’’市’有類’’’團’當’’’有’個’夠’’商’’團’’’’’’’○’’’國最’’’’’本’’’問’’’’比’’爾蘭’瑰’(Abie's Irish Rose)’該’’’’’’’五百’場’奧尼爾’’本’商’價值’’’太遠’’’’’’實驗’’間接’’’’百老匯’’’實驗’團’’’’’’’’’少’’’’’比’’爾蘭’瑰’’’個’’’’’尼’爾斯’’’’’’’不’有’少’聽’’奧尼爾’’’’

’’’國第’’’’’’’奧尼爾對’’國’’戲’風’’’立’有’不少’’’’之’’’’’’’’’國’’戲’’’個趨’’’中有’個最顯著’’’’’’’把單調樸實’’實’’散文’’’創’’’’’’技巧結’’’’那’’像’’’’’’生’’托’’布萊’’’’’’’’’種’’’’’’’’’奧尼爾’’’’’’’國戲’還須竭’’’’’生早’’’’’’’’’說’’’’’’’’’’’’’戰結’’’歐’戲’’’’’喬’’凱’’’煤’’’(Gas) ’’’爾’’’’’’機器’’(R.U.R.)之類’’’’’’’’’方’’’’尤’’奧尼爾’’’’’’數’之內’完成’整個’’’’’國戲’’’’’’之間’趕’’歐’’

第’件’做’’’’’立’種’’生式’’實’’’’’替支’’國’壇’戲’傳統’奧尼爾用不’期’船’甲’’船’船樓’’景(比’’’’’’’夫’’’’勒比’之月’之類’戲裏)’’’替陳’華’’’’’風景’景’’’’個’普普’’’’’’’’手’’’’個’’情趣’’’之’’’’’’’’’’’’替’滿偶’’高’情操’複雜情’’奧尼爾筆’那’粗’’角’’說’’’’’們身分’’實’’’不’裝腔’勢’對話’’’’’白’那’把"日’’言中’’言亂’"’’’’’雖’奧尼爾’’’’’’’’夫’’’’’有’’足’’’’’’期’’’’’間’等’’’’景’’賣’’’’’(The Iceman Cometh, 1946)’’’顯示’善用普’’言’’’個永’’’’’’’’用比較’雅’’言方面’’’樣’’有把握’’’’’談’’’悼’’’裏說’

它需’雄渾’’言’’我不’’個’’’’慰’’’’據今天’’’’’’我’不’’生’’我們’個支離’’’’’心’’’’’有’’夠’用雄渾’’言’我們’’用’潑生動而不’不白’’言’’’’動聽’’’’

’之’’’’本’’部分讀’’’’失望’它們’’’’顯’平’’’’’’’’那’不厭’煩’’’’導’’’它們’’’’實’’’’候’’’’’奧尼爾’’親’’’本’’示’’有什麼不’’

’實’不’’’方’’’’奧尼爾’’’’’個’肅’’’’’’’’實’’’有’雖不’顯’陳’’’’’戲’’’’天’’’’’’個’’’’’’’’早期’’中顯示’’’’’傾’’’’’’比’’’勒比’之月’(The Moon of the Caribbees, 1918)’本’’’部極’’實’戲’’’幕’’’’’唱’’示’’’嘗試’’’’’雄心’’天邊’’(Beyond the Horizon, 1920)’’實’’’’’’’’本’’’’’’’’’瓊斯’’’(The Emperor Jones)裏’’中有’’生’’有布萊’’’雖’’’’部戲’’候’奧尼爾說’’’’有聽見’’’’’’’’’鼓’’’’’’’終’幕’傳’’有’個景’目’不’’’’而’’’’’種’’’有’場戲結尾’’"森’’牆壁’’’’"’’Ⅸ裏面有’’"’有’’’’’懼"’’’像’"有’著’’’那樣’’’黑’’蟲"’’’還有’’’’’黑’身’’’’’身’中間’’’懼而瘋’’布’塔斯’瓊斯’’間’’’’’’原’’剛’生’’奧尼爾’’’’’個’本中’’用’’’’’’手’’’’’’’’’都有’’’(All God's Chillun Got Wings, 1924)裏’’’用’個對比’街景’’黑’’白’’關’’

’’’’’有黑’’有白’’黑’’’’’’’天’情趣’白’’’’’著’’’’內心情’’極不’’’’白’’街’’’’音高亢’’有鼻音’’高音唱"’’鍍’籠中’’隻鳥"’’唱部分’’黑’’街’’’’個黑’唱’"我’打’報給我’’’’"’’唱曲’’曲’竟’’’條街’’傳’’質不’’’’’

’個剛’’面’掛’’裏’牆’’’’情有’’關’’’間不’’’’像’’’’’’’’’窖’鐘’’('Pit and the Pendulum')’樣’用’’’’’裏面’’對夫婦’情’’壓抑’’’偉’之’布’’(The Great God Brown, 1926)裏’’’角’都戴面’’不’’’’’’’’’個’(’戴’身’’’奧尼’斯’’’’尼’’心裏交戰)轉’’’’個’身’(’個’’布’’我們’個’’質’’’’有眼’’’’’’’’’)’’’’’路’’’(Lazarus Laughed, 1927)裏’’唱隊都戴面’’’’’生中’個不’’階’’’種不’’’’’’’’著’’不’’’’’’’有’’’’種"’’’類’"’結’’’’’’’都不’’’’’戲’’’妙’插曲’(Strange Interlude, 1928)’’’’’’戲有瓦’’’’那樣’’雖’’有’用’’’’’手’’’’還有創’’’方’’中’’’’(’’’’們’談話不’)’不’用’白’’揭’’’’’個’’’嘗試’’悼’’部曲裏’奧尼爾把那個’臘傳’’’’國’’重’敘’’’’’’’’’’’’’種境’’’把’’戰’’結’比’’’伊’’陷落’’’曼’’’’’’’曼’準’’’萊’尼斯’’’’曼’’’’’里斯’’’們’’’奧’’’奧’斯提斯’’’’維尼’’’伊萊’’’等等’’們’有’’’’’’蘭’’’’那個’’’’’景’’’’不’’本鎮’民都’’用’’唱隊’

’’’’’’奧尼爾’部分’’’’’’’’’’’’有’盡’精’’’’’’’’’’’’’’’本’’’’’’里斯蒂’(Anna Christie, 1921)’’榆樹’’欲望’(Desire under the Elms, 1924)’’’’’’實驗’’’本’’毛猿’(The Hairy Ape, 1922)’’馬’孛羅’(Marco Millions, 1928)’’’’機’(Dynamo, 1929)’’有’個’本不’’眾’’’而’’’’’本’成’’’’’由’’’’’’’’’’’’’’’’戲’’’個’’’’’’’’’’’奧尼爾’’’’’雖’’’續’’’’’’’問’’’’’’’’’’’’’’’賣’’’’’(The Iceman Cometh)’’’’’’’’’’生’’月’’(A Moon for the Misbegotten)’’’’’重’’’’’五’’’’’’最’’那部’’生’’有’’’

整個說’’’’’’說’’’’’不’’找"我們’個支離’’’喪失’’心’’’"’’面’’’’’’奧尼爾說’’’對’’’之間’關’不’興趣’’那’’’戲’’’’膚’’’’’’而’對’’’之間’關’’生興趣’’說’’’’’’有種種不’’’’’’’’’而論’’’’都’關心’類對滿足’渴望’’’伍’’’’森’’’’"’’’什麼?" ’’’’’折’’’技巧’’嘗試顯示’不僅’’’散文’言’’限’’’’’’’’’’限’’’’’’’’有’’候誠懇’’’’’複雜而不細’’’’早期’’有’種粗’’肅’動’’莊’’’’’’’’’中’’’’’’’’傳’戲’’’候’’’’’夠’’那種’妙’灰’’粗’’’面’’像’’’’照’’質’’’’’’’○’而’’’五六’’’’’’’’晚’漫’’天’(Long Day's Journey into Night)’’部’有’實’’’戲’’不’’’期’部分’’雖’’技巧’’’選之’’’’像’’’種高’’’質’’’’撒路’’’裏’’說’’"那’’鬼纏’’’雄"’不’’筆’’’’’部分都不夠’雄’纏’’們’’弗’伊’’生’’’’’’結’’’不’’’樣揭’’’們’’皮’’們’陷’污穢之中’’偉’之’布’’(The Great God Brown)中’’’’’’’說’’不莊’’’’妙’插曲’(Strange Interlude)中’’’’’’樣’’’最’’’之’’’悼’’部曲’’’臘原’’’’裏’’’’種高’’’’’’’’’裏’正’奧尼爾’’’’’’’’有’’’’’’部’妙’傳’’’說不’’’’’由’’’’’不夠分’’’’’’’’’’不’’’’’’’’撒路’’’’’’’’’’’都有’’’中黑’’’’’聽’’都有’’不夠’實’’情’生’’’及’奧尼爾視’’’’’’’’’’像’不’’’不’’’’論’’’’它們’正’’式而論’’’’’’反’’永遠高不’’’’幕落’’’’’種’’’’’’望’

話雖’’說’奧尼爾畢竟有’偉’’’方’對’改革’國戲’’’’’’比誰都’’’’’’遠及整個歐’’’’問’’’’’國第’’’’’’’我們把’’’’’’成’’’’’’’’’’’’’’’’’比’說’’’’’比’’較’正統’技巧比較熟’’’’’’’’尼’’華’’S’N’貝爾曼’菲’普’巴里(’’都’’’’’’’身)’’’比羅’’’’伍’’莫斯’’’’喬’’考夫曼’’’’都’有分’’’華’’’’們’’’什麼’(They Knew What They Wanted, 1924)’’銀’’(The Silver Cord, 1926)’親切而’細’’’’’個’輕婦’用’謀嫁給’個老’’’’’’問’’’’’’母’’引’’問’’貝爾曼’’傳’’(Biography, 1932)’’部風趣’雅’喜’’’’’’’’蕩而’’’’’’’’’’接’’’’’憶錄’引’’反’’菲’普’巴里除’給商’’’’’極’圓滑’’本’’’’試’比較難’’’’’’’’’’’’’’’(Hotel Universe, 1930)’’’’’’’’’’’’們複雜’’’’’中有’’’’’’’’’’’’’’’’關’’’T’S’’略’’’雞尾’’’(The Cocktail Party)裏’心’分’’’考’’奧賴’’’不’’巴里’’’丑們’’’(Here Come the Clowns, 1938)’’部’’善’問’’’言’’’’’’巧妙’’’羅’’’’伍’’’’’’趨羅馬’(The Road to Rome, 1927)’’部’’’喜’’’’’’尼’’’羅馬’’’’化石’’(The Petrified Forest, 1935)’’’齣’’巧妙’情曲折’戲’’傳’’’’資’’’白癡’樂趣’(Idiot's Delight, 1936)’’’戰’’’’歐’’’勝’’’’’裏’情景’’中’裏面有’’’平’’’’’個’’’’’商’’’’考夫曼’’’’’成’’’們曾’’’樣輕快’喜’ ’’’不’’著它走’(You Can't Take It With You, 1936)’’’’晚飯’’’(The Man Who Came to Dinner, 1939)’


’有’’’本都有它們’’’’有’部’’比奧尼爾’’’’’’’對話’’比較乾’’落’’’’有’部’’有’那分’’’情緒’’’’’’’’’國’’’’不管當’’’’’’’’動’我們仍’’’用’樣’結論’批評那’’本’’樣’’本’’’爾’’賴斯’’’算器’(The Adding Machine, 1923)’’’’’’賴斯還’’’’’’’’’’’(On Trial)’’’借用’’倒敘手’’’謀殺’件’引’’’們’’’’’’’’’’本’有’由晨邊’團’’’’’有什麼’’’’’’’算器’’’實驗’’’’’’’部戲’戲中’角’個遲’’’’’Ⅸ’’"老’"’’’’角’都’號’’’’老’謀殺’雇’’’’’’’’天堂’用’算器’’終’’’打’’間’’’’’’生’’’’輪’不’’’’’變成’個聽’’機器’’’’魂’奴隸’

’’還有’翰’’華’’勞森’’羅傑’布’’’(Roger Bloomer)’’’’算器’’’’’’’中有’齣’’’’’蕾’’’’’’’景’’’’五’勞森’’’’’’’’’(Processional)裏’’’’’謂’"’國生’’爵’交’樂"’’爾’’’塞爾’斯’’’種’潑’藝’’(The Seven Lively Arts, 1924)’’生動’情’筆觸’’’’’’漫’’雜’’’’’’’’’藝’’式’’’’’識’’’’中有’’斯’’’’’’爾遜’’’塞爾’斯’樣’對’’’’生’’’’樂’’熱心’勞森’’’’’’’’’’’’’’’模仿雜’’’件’’’’’’’’’’有’’’有’不’’’’華’眾’’’’’’’羅’’’’’’’瓊斯’諾曼’貝爾’’’斯對’’’戲’’’’’有’不少’’’

’’’’’技巧’’有跟著’’’’’’’’’’’戲’’’’方面’它’’’蕭條’’情緒變化’’’’’國戲’比’說’’跟著’’改變’’’’’’國’說’’弗’伊’讓’給’馬’’’’國戲’’’’’’’’們不’’個’精’’’’由’’’’’’’轉而’’’濟’’不公平’當’’’’’’’’國戲’’成’’’’趕不’’’’’’有’’國批評’’’之’’’反’心情’覺’’們不’不’’’們當’’揚’’’本’說它們"有偏見"’"’傳’’’’"等等’’實’’’’’’’’’而’視它們’’’’’’羅斯福’’’國戲’’’’’那’錯’’’實’’’關心’濟’’實際情’’對’正統戲’’不’有什麼’’’’’之’’’尼’’斯’’’’’’(Dead End, 1935)之’’成’’部分應’’’’’’’’’景’’隻’’’’’’’’’’’’’個’童’’裏游’’’’’身’濕’’’’’樣’’’’’’有’’’’’斯’’用心’’’’選’托馬斯’’’’’銘中’’’’銘曰’"’’’’’’像把’’’’’’’’’’’"’

’種’’給諷’’’提’’’’’機’’’國’壇’’’應’產生’’’’喜’’’’喬’’’’’’什文’音樂’’我’’’’(Of Thee I Sing, 1931)’’’諷’’’’毯’(Pins and Needles, 1937)’ ’’由國際’裝’’’’’還’’國’’巡’’’’’’’’民都’’’’給我唱’’有’’’’’’’之類’辛辣而’潑’’曲’

商’蕭條’’’’個’’’’’們對’’國戲’’’’興趣’’’’’’’’’個方面’’’’’面’國內’趨勢’比’說’說’’’’’’’’’爾’’’’’’’’’’都’’’’’’方’’’’’’那’’’’’路’里之橋’(The Bridge of San Luis Rey, 1927)’’’’’’’’風’’(Our Town, 1938)’’’’’’部’’’喜’"實驗"’’’’’本’’’’’布’’’羅弗鎮’’’’’’’有幕’’有’景’’眾坐’’’’’’監督’場’’排’’’’’’’介紹’情’’’’’’’眾裏’排’’’Ⅸ問’’"難’我們鎮’’’有’’’’’’’不公’’’’’’不平等嗎?"’’’’顯而’見’’’’’爾’不’’類問’’打’’’’’’不像匙’’溫’堡’而’’個’’’溫’’’舊情緒中’質樸’’’(’’’’’’’’’’生’(The Skin of Our Teeth)’有’樣’’’’’’’’’方面失之纖巧’)

喜’’國’方’’’’鎮’’不’算’什麼’’’’"民間戲’"’’’’’’’成’’’’’有’’’’’’’個’’夠’’’弗蘭’’’’’’’戴維’’羅’’’(Davy Crockett, 1872)’’’學’’’’’’動中心’民間戲’’動’’’’瑣’’濟’’ J’M’’’ (J.M. Synge)’’’’老’民間傳說中’找’’’’國’’’’湊’’’天’生’’情’’’第’’’’’’’’’’國’民間’’’’’’們’晚’’選擇’當’個角’’還不’’’勝任’弗’’里’’’’’’’○’’’’’’’學成立’’’’團’竭’’’個’僻’’區’掘’’’’’’’’’羅’’’’’’’’’比較’’’’’’’’’’’’轉’’’羅’’’學任教’’’’羅’’’團’由學生組成’’’’’’’們’’’由弗’’里’’H’’’教授’’’戲’’那’托馬斯’’爾夫正’’’讀’’對戲’’生’興趣’’團最成’’’’’’’’’’’羅’’’’’’’不少關’黑’’莊園’’’’’白’’戲’’’中最’’’’部’’’’’’’’’’裏’(In Abraham's Bosom, 1926)’’濫用’’’場面結’’’種’區’’戲’’動’比田’’’’’民改革’動’’’’由’’’’’

’方’民間傳說雖’比’’’區豐’’’’’方’不’’’民間戲’’’’’爾’學’’歷’’’’’’’’集’’批’本’都’’據’’’’歷’’’’’’’里’斯’據’’’’’荷馬’白’’’第’’’民間生’’’’’’本’’中’’落葉’’’(Green Grow the Lilacs, 193I)’’改’成’’極’’’’’’’’’’’荷馬!’(Oklahoma!, 1943)’里’斯’望’’"’種’舊’’輝裏"’’"’日民’’民謠"’’’’’疑問’’種’’’黑’之間(不管’方黑’還’’’’萊’區黑’)’最’’’’’’’’’’’’曾’’’’’’黑’戲’(有’由’’’’’’成立’’’比’藝’’團’’)’’’像’巧’’’’公’’(Chocolate Dandies)’’’’方’百老匯’(From Dixie to Broadway)之類’輕’’潑’黑’音樂’’’而黑’’’’’’’’’’’’頂’’’們批評馬’’’內’’’綠’’野’(The Green Pastures, 1930)’白’關’黑’’教情緒生’’’’民間’’’’’’’由’’部戲’由黑’’’’’用黑’’’’’及’黑’’’’關’’’’’’’’’’’’’’’’爾’心目中詩化’’民間戲’’標準’’’博斯’’’賽’’’’’著’’說’’’’(Porgy, 1925)’’’’’’白’心目中’黑’生’’’’’’夫婦改’’’本’’’’’’成’’’’’’什溫’’改’’民間’’’’’’貝斯’(Porgy and Bess, 1935)’’極’’’’

’’黑’戲’’著’’’’’’’邦’’’’’’’’’邦’’’’邦’’’劃’樣’’’’’公’’’’興’’’個機’’’’’五’成立’目’’減少’重失’’’’’’’’’’’’’’導’手’’民間’’之類’’’’’邦’’救濟’不少’Ⅸ’’’’’’’’’及戲’’’’Ⅸ’’’邦’’’’之’’有’華’’’’’’奧森’韋爾斯排’’’’黑’’’麥’貝’’(Macbeth, 1936)’用熱’’’’做’景’’’’’’立’’’’’’’’’’’’哥’’’劃排’’黑’’’’’樂天’’(Swing Mikado, 1939)’’’’眾’’’商’’’’’’’’模仿它’’’’熱天’’(Hot Mikado)’’邦’’’’’’場面’’’有’樣偉’’它’分團’’國’’’’’’木偶戲’輕’’’’’莎’比’’歐里’’斯’’’不’’有’’’’們’’’’眾’’’’’有’’’團’戲’

’們’’’跡’’’’’’’’還’’’’報’’把’播’’錄’’’技巧’’’’’用’成’我們’’把它’做’’’’’’’種’’’翻’’調整’’講’’’產’交不’’’民身’’’’’’’國’分之’’(Triple-A Powed Under)’’批評’’國’’’情’’’’’報’’’樣有’’’’它們’公’反對資本’’’’’’整個’邦’’’’’疑’’種’’公款’集體’’’’動’國’’’’’間’’論’’’’’’’’’天終止對’邦’’撥款’’個’動’’’’動’’’’不’’’’’’結’’’

用階’鬥’’替’鬼交戰’’’’’’’’’’戲’’盟’團體’’’’’’馬’’’’’’中盛極’’’團體’’’戲’’’’’’’結’’’那裏邊脫’而’’’舊體’’’’’’里福’’奧’’’’’’’奧尼爾’’最有’’’個創’’’’’’等’老左’(Waiting for Lefty)’’醒’’唱’(Awake and Sing)(’’均’’’’五’’’’’’’’較早’’’)’證’’’個熱’而誠懇’’’’’完’’’團體’’’斯’尼斯’夫斯基’莫斯’藝’’’學’’關’’體’’’’’’’等’老左’雖’’’’個’’’’幕’’它’’’’產階’’’’中最’’’’’’’’’’’’’’講壇’有’’’戰’’說’有喧’’’’’’’有五六個’插曲介紹’’’Ⅸ’生’’說’’們’’’參’’’’’’’’’’’傳部分’像有’’’薄’’’’導尤’’’’"’’’’儘’’用音樂’’’最’煽動’眾’情緒"’不’’齣戲’’奧’’’’’乘’’’樣’不’’什麼’今天還有動’’’’’戲’比’說’’’’說教’’’’’’’不’’’做’’’’奧’’’不做’’’最’’’’’’傳’關’而’’’’夠嫺熟’用’國’’’對話’’’潑’生’’筆’’資本’’’’’’’’’’’誕’’’’’’’’不’’樣’’們’’言’’正’’’生’’’那個’’’’’’用’’言’’ "’’而生動"’

’’之’’詩’方面’實驗’顯’’’’’’我們不應該用’’’’個’’’’’萊’’斯蒂文斯早期’’’燭中’’斯’(Carlos among the Candles)’’’個’’’日’’(Three Travellers Watch a Sunrise)(分’’’’’’’’’’○’’’)’’’’’戲永遠不’擁有’’’’眾’它們’詩’不’’’我們’’用’’個’’’’馬’斯韋爾’’’森’詩’’’’’’值’稱’’’而’’’’最’實’’’景’(Winterset, 1935)’’’有’’詩’’’’’’博爾’’麥’勒斯’詩’’有’’’播’’’結’’比較完整’’’圖’’’極’’不’較早’戲’聽’’不’’夠’’’而’期’’J B’(1958)’’’據’’中’’’’’’成’’百老匯’’’極’’動’’儘管’’技巧高’’內’’’’’’它’有偉’’’’成分’’’’結’’不’’’’

’’’’’’國戲’有’種’’"戲’談"’’’’’’’’’傾’’對’’本文’倒不’樣講’’’’’’’’’’濟蕭條’’’濟蕭條而產生’’識’’’’’’國’壇’’’國’’’顯’比任’’有詩’’’言’有’’’’’’’次’’’戰’戰’’亂’日’裏’’’有’’有什麼重’動’’商’’’’’’’’’堂’’’’’’’’國’’’’’’見絀’’’’’說’’商’’’’扼殺創’’’’’百老匯’’戲’’’之’’’’不敢輕’嘗試’’’’’’’’改’’團體’’’’’’’還’續’’’’’’’戲’’’’’’’’’不’’’’值’稱’’’薩’’’團’精’’’’’’當’’普羅文斯敦’團比擬’’個有’望’’像’"百老匯’"’’’’’裏’’’戲’’成’之’中有’據’斯’’’斯’’’國’改’’’本’傑’’’爾’’’’繫’(The Connection)’’’’關’’’’’’’’’’戲’除’戈爾’維’爾’皮機智’’’’’’’’’夫斯基’’馬蒂’(Marty)’’單身’’’’(The Bachelor Party)精心’繪’’’情’’’’’視’’’有’’’傳’’’戲’’’’興’

’’’奧尼爾’’’’’’’’福’’奧’’有’’’隱’’萊塢’’有’’’戰’’’輝’’’’’’盛’’’’’(Flowering Peach, 1955)顯示’’’還有’’話’說’’翰’斯’貝’’把’’’’用’’’’’’’’不見成’’’斯’’’斯’’’個有’’’’(’’’’’公’’(Airways, Inc.)1929)’那’蕭條’期’’情’’’’’有’’什麼’’’’國’’改’’’’’’’手筆’’情’溢’’’’薩羅揚’’’我’心’高原’(My Heart's in the Highlands)’’快樂’’’(The Time of Your Life, 1939)’’國’壇’’成’’’天’’不’’’’’’’’’本裏’’’’興之’’’’’’’’不’不夠’實’’’’像欠豐’’’’’’爾’’個’’’’有’’’創’’’’’還有’’間’’譬’說’’那’’生’個階’’’’’’’’’’’幕’’

戰’’們’論’最’’’’’’’內’’’’斯’’瑟’米勒’’’斯’’’璃動’園’(The Glass Menagerie, 1944)’’慾望號街車’(A Streetcar Named Desire, 1947)成’’’’’豪’蕩婦’(Cat on a Hot Tin Roof, 1954)之類’’’’’’成’’’’不像’’個’本那樣’白’楚’’瑟’米勒’成’’’’推’Ⅸ之’’(Death of a Salesman, 1949)’’’’’’煉獄’(The Crucible, 1953)’’成’橋’眺望’(A View from the Bridge, 1955)’’個’幕’’’’’’評’之間’’’’’隆’它們’’’’動’’國’眾’心’’’’’’它們’’’角’’那麼平’’’’’’’它們’’’’’式揭’’’’’國’"問’"’弊’’把’’’’中’’視’’體’’方面’情緒’難’’抗’’方面’覺’不’舒’’’煉獄’’’’’’’考驗’’齣戲’’’’’’’’末葉塞勒’鎮迫’’’’’’’’’五O’’’’眾’’’’’戲’批評麥’錫’’’’’證’它還有’’遠’價值’’’斯’’’’方’’漫’’’’’竭’’剩’打’面孔’’’’’憐’粕’戲裏’’’’’’潔馳’’’國’’’落’亂交’’’’’’’’中’’’’’’’有’’’’’’’找’個’’’結’還’’’’不’’’’本雖’讓’’’難’’都’’’’’’’’’’’裏’’’’’讓’給’種’’’’’’雜’’’’斯’’問’’正關心’’情’’’’’’’’割’亂’’’’戀之類’’夢’米勒’’’有’’’見’’’’’不’’’有’’’難’’個’最’’’’’’’’不足’’’’’薩’揚’’’’有’’’’本’’’不’’們’’本比較’’’’’’機’’’’’介’詩’散文’平’’’有隱’之間’’’’我們’’說’’’’’’’像’們’’’’’’’’’樣’’’’’’’’’’對’們’有什麼’’’’’略’’’機’’’’(The Confidential Clerk, 1954)’’’’元老’(The Elder Statesman, 1958)裏’’’’’’’’’’平’’’’’平’’’喪失’’’’像’內’’’’斯’’瑟’米勒等’’’’’’’走’’’反’方’’’都’’脫離平’而’’詩境’’’’’’’’’’試圖’’’們’野心’’’實驗’’’’裝’’’不’’’’"’’"’談’’’’們’角’’夠比’們’裏說’’’’有’’’’’’而’智’’’’們’’識’隱藏著’’’’’個難’’’’戲’還’有’夠解’’百老匯最’’’’戲’’’’’’完’’’關緊’’戲’平平’’’’’’’有’部’’’實驗’’’’’’’’’’’我們’’黑’’’勒’伊’瓊斯’"’擊戲’"’那’成’’部’’’部之’’’’說’’’’部’’詩’’’爾’貝’’’最’’分’’(The Last Analysis, 1964)’’’心’分’’’’’’’心’分’’’’角’個’老’喜’’Ⅸ’不甘’’’’’’用重’’’’魂’’歷’個風’’羅’’’’’爾’’’條’’(The Old Glory, 1964)’’個由’本詩’組成’’部曲’’據’’’’’’’’’’’’’’('Endicott and the Red Cross')’’我’親戚莫’諾少’’('My Kinsman, Major Molineus')’’爾維爾’’’尼托’’蘭諾’('Benito Cereno')改’’’詩’’調不高’’用’’’’’’有’’’’尼托’’蘭諾’’論’’重’問’’’’’有’間’’’’實驗說’’國戲’’有創’’’’’說不’’國’’’歐’’貝’’’’內斯’’’尼’’’陶’那裏’’重’’’驗教’’

比’說傑’’’爾’’’’繫’’’尼斯’布’’陸’監獄’(The Brig)之類’"生’’場"’’’’中’局’’’都’’減’極’限’’’歐’實驗’’’’’’顯而’見’’’瑟夫’’夫’’"’’’場"’"媽媽’團"’’’’’勞’’’’伊塔’’’’’’國’(America Hurrah!)之類’創’裏’用快’’傳統化技巧’’’實’’陰’’’’結’’手’’"街’’場"’有’’’舒曼’麵’’傀’’團’’’ ’正’’’裏’’’提’’’’’’’華’’爾比’’最早’’個’本’動’園’’’’(The Zoo Story, 1958)’’貝’’’’斯之’’(The Death of Bessie Smith, 1959)’’’’首次’’’’’’眾’’’’’’國之夢’(The American Dream, 1961)’’不’’’切’實際’幻’’’’驚’’說’’個’本"反對’我們’個走’’’國’裏’切都極’快有趣’虛偽說’"’’’’說’’"’個’本對’’犯嗎?’樣’’’我’用’’’’’犯’’’’’’’’’心’覺’’’’"’’’備’’互’’備’對話’本’’’’誰’維’尼’’伍爾’?’(Who's Afraid of Virginia Woolf?, 1963)裏’’’’’’’’爾比對’個’本’’’樣’解釋’"'有’個’’維’尼’’伍爾’?'’’’'有’個’’那條’’’?'’’’說'有’個’’’有虛假幻’’生’?'"不’’ ’爾比’著’有’’像’國’’’文學’’妙莫測’’’探’’’境’’’調’’’’’中略’謔’’倒’’’’’’’’眾’’’’’們’身’’’原’準備’’’’’’’’驚’’’’’有’驚’’’’倒’’失’望’’