’伍’’’’森 (Sherwood Anderson, 1876－1941)
辛’萊’’’斯 (Sinlair Lewis, 1885－1951)
歐內斯’’’’’ (Ernest Hemingway, 1898－1961)
斯’’’菲’傑’爾’ (F. Scott Fitzgerald, 1896－1940)
’翰’’斯’’’斯 (John Dos Passos, 1896－1970)
詹’斯’托馬斯’’’爾 (James T. Farrell, 1904－)
’翰’斯’貝’ (John Steinbeck, 1902－1968)
’’’福’’ (William Faulkner, 1897－1962)
托馬斯’’爾夫 (Thomas Wolfe, 1900－1938)
’
第’’章
第’次’’’戰’’’說
’’’’’第’次’’’戰結’’’’’’’簽’’’’(’’’國國’’’憲’第’’號’正’’’’國’’論’成’’’國’)’’國’’’’’’’’個’’離’’’’’期’’’’方面’’’’’’早期’動’’續’’’’’們’不’樣’’’們不’’’戰’’’有任’關’’’’’有’萊塞’’’’’’’’當斯說’’’國歷’’’不’’’傳’’’’不’’’’學’’不’’’們學’’當斯’’’’’’’少’’’’種見解’’’’’’教’’’’’’’’’’普及本’’立’’’’輕’’’’’們堅’’’’’們還不曾找’問’’答’’’論’’’’’找’’’’’輩’未’’’’’’論’’’’當斯’’做’們’’’’’們’’’那裏學’’’’’那’’證’’’’’說’不’成立’’’有’提’異議’’’’’樣反駁’說’當斯’’’夠’’們’生’繫’’’’’’’’’脫’’’’’’戰’那’’’’謂"’惘’’’"－’有誰像’們那樣有’’’’我’識’? 迫不及’’’’掘’’’’’’’’’’們’諸’梅爾維爾等’’’’’’’’’’’們’’輩’’’’’示遺憾’
’們’’’’’’’’’’’’’’’問’’’’’我們’難’’’’種’’’戰’’少’’’’’問’’戰’’件’’’歐’’最難’’解’’’戰’對’國’’’’’比’’巨’’’’’參戰’間’’價(’’生’’’錢’精’)而言’’對說’’’國’’失原本不算’’’’國’參’’’’戰’’’打’’五個月’’’對’戰’’憎’’厭而遠之’心情’’’國’’普’’’’說’伊’絲’’’之’’失’’’’’’’’’馬’’’(The Marne, 19l 8)’’戰’’雄’(A Son at the Front, 1923)裏把戰’說’’像’’種有’’’鬥’’不僅’有’’’黨’反對’爾遜’’爾賽’’’’’’’’’’識’’對’攻擊’尤’凶’’國’當’’’’’精’("’斐’’我們’’")參戰’’少’’望’’’’錢’歐’’樂’’’’’’’’’’’’’’’們離’’’’’’’’’’’’’’那畢竟不’’們’戰’’誠’’’’歐’’’體驗’’’’’’種’望之’’成’’’’不’’國’’反’’’’’’’敏’’’國’’’’情’’間’’’’’’布’’’’’風’’轉變成’爾弗’’’歐文’憤’嫉’’不’’’’們不像歐文那樣’’’’’’們覺’那’’’對’’’’’’’而’’’端’’’’’’’國’’’’第’次’’’戰期間’’’不’’種’有’’’’’’’’投筆’戎(福’’投’’國’’’’’’’’’’翰’’斯’’’斯’’’華’’斯’’’’’斯參’野戰救’隊)’身’’境’’們覺’戰’’’場’夢’’本’不應該參’’有’像斯’’’菲’傑’爾’(’’"斯塔’’’尼’"’’’福’’’’’’報’’(Soldier's Pay)中那個’輕’’’學Ⅸ)’樣’’有趕’’’’’’’’種情’’’們’覺’’’’’’’歷’幻滅’’’’’諸’’斯’’’斯’’’個’’’(Three Soldiers, 1921)’’’斯’’巨’’’間’(The Enormous Room, 1922)’’’’’’’著’裏’’’公都’’國’’’眼’’’打’’而’’們’’’’’’’’’’’’切’號都’虛偽’’
’’’’’’’都’虛假’’"藝’’"’’’’’絕’’’’而言’’’’惘’’’’’’’’原’’’都’’’’’說’’正’’那個’’’’’’’而’’’’’’傷’雅’’’’’’’不像’們’’稱’那樣’’’絕’’少’說’不’那樣’’’’們’’’雜’(’’’雜’’’’’找’’’贊’’)心有’’’’’’’’’’們’’斥’公眾那裏’’’’’支援’’實’’’方’’’’說’’’讀’’’’重分’’’’’國’’’’戰’’勞而’’’’’’’’’’’’錯’’’生’’重’’’巴黎’里維’’’日’比’國’有’’’’們喜’’讀’’’’快’散文體’’’類’’’讀’’’’本’’’竭’’握’種文體’’們’’辛’萊’’’斯’歐內斯’’’’’’文體’’們’日’談話’’有’’’離’’’們’喜’’體’’’’’’文章’’有什麼不’’(’’’’’’’中有’’’’’’’’身’’’’’’還當’體’’’’)
’’’們仍’堅’’’偽之間’有’歷’’’’’’謂’"’’"之間’’有區’’戰’那’’’’’’’’’’由’’’個’’’由’對’’’’’’’’’弗’伊’’’’’’馬’’’雖’馬’’’’’’像’’’’’’枘不’’弗’伊’(’’’解釋)給’說’’戲’’心裏’說’話找’’’個’學’據’’’’’還幫傳’’’把’’’’’’’’’’’’打倒偶像’傳’風’’’’’’’’’赫赫有’’’’給揭’’’原’’不’’’憐’落’’’’由’必須’’’由’’’梭羅’’條’’’’’’’’’條’’’重’不’’’’’’有’’’由’"’教’"(’’’手’’’給那’’嫌’老’輩’雅號)’’都’畸’生’’’’’們’絕肉慾’"維’’’’’’’’"’’’’’像豪’爾斯那樣’’’’’’’’’’’’’饒不’’(交接(intercourse)’個詞’對’爾斯而言’’’’’交’’’們’’’交)’’’’’’交方面不’’’滿足’’’必須解除’’個’必須’’走路’’不’比喻’實際’’應當’’’’個’期’’’裏有’’脫’’’說不’還脫’’’’’’裏走’’’’躺著’’’’文’’’窒’’’’之’’們轉而’’原’’黑’’"’’’’"’’’景’不’’’’’們’’白’’’失’’’生’藝’’’’’梅布’’’’’’’’身’’巨’’戰’’’’’’戰’’’’’’’’’’墨’哥第’次結’’’夫’個’’’’尼奧’塔奧族’第’’’’’’’國婦’(’們’像’國婦’’樣有’選’’)對’那個’’’解’’動’’極’’’們’有錢’’動’’’’’’’’’’’’們’心’欲’
戰’’’國’說’’’產’’’’’’’用散文體’’’最’’’’’’’’情’’們第’’’’’’’脫’’’’’’’國’’’欽’’’’’’’’說’’國’’’’’’’’’’’’’歐’情’’’歐’’’都’模仿’’爵’樂’雞尾’’樣’它’’’’’國’’’’個’’生’’’’不’’’’’’而’’’’’’風’’陰’’傷’’’’滿目’痍’’憊不堪’歐’’視野’對’’國’’’’’’’個’不’’’’’
’’’’’中’’’’中’佼佼’’數’伍’’’’森’’’’亥’’’商’’’’’’’’’’’’棄’’’離’’走’’’’’哥’’’’’’’’歲’’’’爾’’’’’’’’哥’’弗’伊’’’爾鼓’’’’’’’溫’’麥’弗森之’’(Windy McPherson's Son, 1916)’’’個’’’仿’’’’’"’’’’"’’棄’’’’’’’’’種’’’’’正’’’森’’輩’’’’’照’’’’’’’’’說’’變不離’’’’’’’’’’’生’’’’筆’’講’’’’’’’(A Story-Teller's Story, 1924)’’中’部’童’’(Tar, a Midwest Childhood, 1926)’有’把’’’成亂’中’藝’’’’爾’’’’’’’’’’’斯’’都’’’’’裏’’’’’’’’’’’’’’’喜’’’’’中’部’’’’’’’熟’’’’’’言’’’懂’’們’’’’情’’斯’’那裏’學’不少’’技巧’’’’’個’生’(Three Lives)’’’詩集’(Tender Buttons, 1914)’’懂’’’’實’謂複雜’極’必須有潤熟’技巧’重視技巧’當’’風’’’’’’’基本’’有’’’’’技巧’’補救’’個’’’’雖’喜’斯’’’’’’’’’巴黎’’’’成’’交’不’’’’’’眼’’夠’’’筆’不’’’方’’’’’’’’’’’’’重’’"不’對讀’而言’而’對那’’文’’’創’’藝’’"’
’技巧’’’詣’見’第’部成’之’’’亥’’瓦’斯堡鎮’(Winesburg, Ohio, 1919)’’’個’’’說集’’’’’說’’’集(有’’終’’’’森’’’’’’說)’’’’童’’’熟’’’鎮’’中有’’’’失’’老’’執’而’’’’’’騷’’有’躁不’’’’’’’’’－’輕’’’老’’不老不少’’’’不生’’’’中’’們’’’解’’’’解’’’’渴’’’’望眾’賞識’’不’’溺’’’難忘’幻’裏’’’’’不’聽’們’還’說說’’’’’’’’’都生’’瓦’斯堡鎮’’’’之’’’羹匙’墓’’街’暮’’’之際’’們’夢’’’’’’’’’景’’’瓦’斯堡’’民’都’’’熟’’’之間’有’統’’’’而’正’’’’’識’’足’顯示’們’’’膜之’’有’’’’喬’’維’’’’’’’’’裏’’’’而’局中’’’而’’’’推心’腹’局’’’有’個’’插’’’裏’’’補救’’森脫離中心情’’’陷’’結尾’’乘早’’車離’瓦’斯堡’’裏’’’把’筆’’概’產生’’都’結’’個’輕’’’’’’’
’’亥’’’瓦’堡鎮’中’’’瑕瑜互見’’輕’’’’百’’談情說’都’妙筆’’’’’森’’’著那樣’’’友’情’’’有’’齡較’’’’’’惟妙惟’’’比’’’Ｗ學’’裏’那個’瘋’’’瓦爾醫生說’"’’’’’’基督’都’’’’’’’’’"’醫生’圍’環境論’’個說’雖’滑’’’’’’有普’’’’’’’’’分’’見’’’
瓦’斯堡雖’’’’’實’’不’’’森對’’生’’’照’’部’’’’’’哥公’裏’’’’說"’’’’個’’都’’’公’裏’’’’’中’’’’本’有’’’’’’" ’’’’不論實際’’’那裏’’國’’都’樣’都’萍蹤不’’’’’’’’’’’’少有’找’’們’我’’’’’接’用’’部’’’’’’探’’個’’’’’’’’’’’說’’’’’勝’’’’’’’’森’’’插話’式’探’’’’’’’’’說’’’’’冗’’問答中’’’’’領’’’’最’’’’’’雞’’('The Egg')’’我’’白’什麼’("I Want to Know Why')裏(均見’’’說集’雞’’勝’’(The Triumph of the Egg, 1921)’ 對’’’’’都’劃’’木’分’’’’’揭示’生’中’’’’’’’快’’’森’’’’’未’’分’’渴’’由’’’’’’筆’’’’永遠’’’’’’’稱生’’’’都’亂’’’’團’’’’讀’厭倦’’’’’森內心’’’’’亂’弗’伊’’’爾’評論’溫’’麥’弗森之’’’’候說’"’問"’什麼’’’切’’’’國文學’’還’有提’’’問’’"’’那’’’喜’’問’問’’算’’’不管答’’’’’’’’’’’對’輕’’’’極’重’’
’爾弗’’’’’說’’’’伍’’’’森’’說’’替詩’’’教’辛’萊’’’斯’把’說當做’’高’’’學’’’森’調’’生’’不’’’’’’斯’用’’’’’諷’筆調’技巧’錄’生’細’’’’’○’’’’’’街’(Main Street)’’’’’給’"’’"’’’擊’’’’’’’’巴比’’(Babbitt)’有’樣’’’’第’部’’’’’生’’揭’’’尼蘇’’戈弗’原生’’平’’’’’’眾生’’執偏’’’’’’’第’部揭’’’國"天頂市"’種種’’裏’鳴’’’生’’’’有’’’有’樣’’’’攻擊’蠢’’’’’’’內森’’’’’’創辦’’’國’’’(American Mercury)雜’’’’斯’’說’’趣’’’’說教’’’’’’’’’’’’國文學’欄裏’’’文章極’類’’’’’華’’內布’斯’’’’’’’巴馬’’’有’’個’’市裏少數有教’’’還’有’’不’’’’’’’’’’蠢’’’’’有’’’有’諷’’’揭’’’’’’’’’’’而’’斯’諷’’見諸文’’’’’羅’’斯’(Arrowsmith, 1925)裏’’’’個老實’’’’’’落’’國’’中’’’’’’’’爾’’甘’’’(Elmer Ganiry, 1927)裏’’集中攻擊’’國’戀虛偽’’教’動’’’’’’’(Dodsworth, 1929)敘’’個’車’’商’次’歐’’’’’’’’裏’’斯’略改變’’’’’’國’’歐’對比(’國’說’’用’’’)’’’創’源源不’’’’’○’獲’諾貝爾文學獎’(’國’’’第’’)’’’’著’筆’漸’’對’’國’批評’’’’’’’’’’不’’’對歐’讀’說"我’巴比’’不’’之’而’’之切’"不’’聽’’之’’’
’’’街’’’巴比’’’’’’麼’重讀’’部’說’’’’’’’斯本’’’’方面’’’’’’那種’’’’’天頂市’’產商喬’’巴比’’’’?’’?’’’’’’不’’’’’把戈弗’原’天頂市’斥’’’’圖’讀’’’那裏’’民’蠢’比’對’’’’’殘酷’話雖’’’’’捨不’’’’結’’’’把說’’話收’’’’’’比’說’’’街’裏’’羅爾’’尼’’離’’’厭’’夫’’’’伍’’’’森’’說’’’’’裏結’’’’’’斯’讓’重’’尼’’醫生’’’’讓讀’’夠接’’個結局’’樣做’’’示’’’夫畢竟’個堅’’實’’’而’羅爾’’’’而’’’’’’’’’’’’’’比’’’說’’’斯’’’國’’國質樸’文’’’’’讀’’’’部那’’腔滑調’’學生’比’’顯’質樸’文’’對’國’說’熟’’’’而 親暱’’產生’情’’’’’輕薄’’里’米勒說’’斯’’’’斯’’’’’’’’’’’斯’’等’’推’’關’不’’’’’’’’’’國’’’諷’’’’’’少’’’斯那個’’’’國’’論’’’’’斯雖’有’’’’’’’有把’’’’’生打扮成匹’’’’生’’’’斯’’’樣做’而目標’’分散’’’’’’’’’’遜’’’儘管’’部分都像’爾斯’羅巴’’售公’’’’目錄那樣精’’’’’’’’’’’五’創’’’’’’說它’對’’"懂’陽’白雪’’’’"而不’"內’’鎮’’老’’"’’’斯’中’讀’’’’目標都’有’樣’’’’市鎮’’不’’’’’’’’’親戚’’’’’喜’’’親戚’’
歐內斯’’’’’’辦’’避’’國’’’正統’筆’’’’’’’’’國’’’不把’們’’正統’’’裏’’個辦’倒’’’’’’生’’驗’戰’’’救’車’戰’替’’’’’報’採’’臘’耳’’葛’’’’我們談’’蒂’’’萊’’’候曾說’’當戰’’’’除’’’把報導’給遠’支’’’’’報’’’’有’’’務’’’’文’’’’’手藝’’不’’裏’’識’’’’’’有’’’’’’’’’團體’’Ⅸ’’’’早期’選擇’職’’’’’’’’成’’說’’’’’’’’’巴黎’’著’伍’’’’森’介紹’’見’’’’’斯’’’當’’還’文壇’’’’’’’’’’’’’’’替’’改早期’’(有’’詩)’’’’’不盡’據斯’’’’說’’’’鬥’’’’還’’第’個講給’聽’’’’’’’六’’’’模仿’伍’’’’森’’’’’(Dark Laughter)’’’’捧腹’’’潮’(Torrents of Spring)’裏面還有’’"文縐縐"’’’’那’’說’’給’’’’’’’’引’’爾’’話’’裏’’提’’’’詹’斯’’’國’’’’辛’萊’’’斯等等’’’’’’’國’’’’’’’’’’部森’’’’’’少’’’打’釣魚’’方’’早期有’個’’都’’個’方做’景’’還不’’’’論’’’’’’難忘’戰’’’’第’部重’’’’太陽照樣升’’(Fiesta, 1926)’把戰’’成’夢’醒’’場’’’雖’’’公’戰’中’傷而失’’’’’’’’’’’’少’’傷’’’’’’都噤’’蟬’
’’’敘’’’’角’’’巴’斯’’個’巴黎’’’’國’’’’’’’’婦’’’’’’’’’個’’而’蕩’’’’’’盡’’’報’’情’’’’’’’’’有’’’’’’產’未’夫邁’(蘇’蘭’)’’’’’’’友比爾’及’’個’做羅’’’’’’’國’’’’’比爾’邁’’’’’’成’個’’’投’’圈’’’’終’生’’不’而’排斥’’種’’’’’’’’雖’難’說’’對’’’’’’’重’’正’’’’’說’"’’我們用’’替’’’’’"’’’’’’部分’’’’不’’’’種生’準’’’’’之’’而馳’’’種’方’有’像’’’’’’’’’’’’’說裏’’’’’’’’動’’脫’’’有’’’’’’’’’’’面’’’’’’’’友’’’’’’不算’分’’’’說’們’’動’蠢而不’’任’比’說’’們酗’’’而’屬志’’’’’’’’’’’’’心領’’’’們’’’方面’詣’’’’’’不裝腔’勢’’們’不言’’實’’’’喜’’’’國’’’’太陽照樣升’’裏’’’斯’’弗’’斯’麥’’’’’快’’生’中’’’’’’’’們’’’’’不講’話’’’喜’’’’結成’’個’’’投’圈’’’有’’風趣’’話’’中最’’’’詞’"熱情’’身’"’’’’對鬥’有豐’’識’’’’’’’’’友’潘普’’見面’’鬥’’’’有熱情’"’’熱情’’身’’雖’’’’滿’’’找’’間"’
’’’’’個著’’’’圈’’面’’太’講話’’談’’’心情’’’’’’’’’’’’失戀’’不’’’’’’面對’實’’’打’’’’’’’’’’’個’輕鬥’’’’’那個’不’’用什麼方’’精’’戰勝’’’’’’’’’’’失敗比勝’’有’’’’遲早終’’失敗’’失敗之’’樣面對’實’’’’’’’’’’’’’不’說’’’不’’樂’’’中’’’都’’’’’喝’樂’’喜’釣魚’滑雪’’擊等等’不’’’都’’’’概’’’試’石’’’熱情’試’石’’’’’’傳’’’’’’’’’(Green Hills of Africa, 1935)裏’天’’’’’’覺’’’’’’完整’’’完’’’當天打’’收穫’對’’’’’對’’蒂’’’萊’’最’’考驗’’’’’’’’’’戰期間’’重傷’當’覺’生’俱’’’’不論’’什麼’情都覺’不’實’’’’’竭’’找’’’實’’’’’’’生’攸關’鬥’’’’’’’像中’有極重’’’’’’把鬥’’驚’’’’’’’’極’’’’’午’’(Death in the Afternoon, 1933)’’’’’’’個’目’
’們’’批評’’’有’’’’限’’說’’’’’莽莽撞撞’不’’’’謀遠’’’錯’’把’’等’’虛偽’’’’’’像’’善’’’說話不’’’’’’’標準有’’’’謬’’’’’不’成’’’說’’’’’’(Across the River and Into the Trees, 1950)裏’學識蛻變’’’接’’學問’’’’’’’打’’’’’’’’’’’’’’談’’太陽照樣升’’’’’’’戰’’夢’(Farewell to Arms, 1929)中’虛’’’’’’’’’’’’戰’’戰’’普’情緒’’○’’那種敢闖敢’’精’’值’我們’情’’’’有’’’(To Have and Have Not, 1937)中’’’莫’’麻木不仁’’’’’’’’引不’我們’’情’’’’文體’簡潔著稱’’有’難’失之’’單調’’’’’’對話’’有’賣’’’’’’’
"’個’’們有辦’’’"
"’說’’們什麼’’不’’"
’’’我趕’('A Pursuit Race')
’而’’’’實’’華橫’’’’’早期’’’’’我們’’’裏’(In Our Time, 1924)’’’有’’’’’’(Men
Without Women, 1927)’’打不敗’’’(Winner Take Nothing, 1933)’對’’’’’’極’’模仿’’’’不勝數’’’’’本’’’’都讀’’’’’’重讀’’早期’說’最’’’’’仍’覺’’’有’’’’’限’’’’’手邊’’’’絕不借’’華’’詞藻’’’敘’’’筆調’轉’’’情’景’’情景’’’比’說’’戰’’夢’裏’’’’’’戰’之’’巧’’而’不’痕?’’’’’有’’’’解釋’’天’’’勝’’’’’天’不’’’
’隊’’攻奪那’’’’而不’’手’’’’’’’樹’葉凋’’樹’’’’’’樹’’’’成黑’’
’面’簡’’’’’’驚’之筆’’’救’車’擔’’躺著個’’’’’’’’’’’’’’落’擔’’面’’’’公身’’
’’’’’’像太陽’’’’’’’’’’’’
’’’’個’謹’’’’’’不’’’’’’’’’’’’’’裏說’’’’’’’藝’’’’’覺’’之有’’’’’’’’’個’’’需’’’’勤學’’’’像學釣魚’’’技’’樣’(不’對’’’’捨’’’’’文學’’’’’’’’’文學雜’’’實’’’’’’’’路’評論’’)’’’’’重視’式而有傷內’’不’對’’’’’手’’終’執著’’’’有’’’’’’境’’’’’’’當之’’’’’’’’’擅’’’’’國’’民’’言[’戰’鐘’’(For Whom the Bell Tolls, 1940)’’’’’’’’裏’’’’’’’民’’’]’’巧妙’用’’種"翻譯’’’"’’’提醒讀’’們實際’’用’’’’’交談’’’戰’鐘’’裏’還顯示’’’’心應手’’’’’’情複雜’’識’’’’本’雖’有’’方’’極’’’’’’不’’最’’’’’’’’’’’中’’把’’’’’’’跡’普’’之中’’’’我們’難’’’那個’’’’’’’友? ’民’’’’’重’國’? 還’’個’國式’’國’’’失實? ’離’’’’國’’’’’’’’’’’’什麼? ’’個陌生’方當’’’’’不’’對當’’’有’’’’’’當’’不’’’’’方’’鬥’殺’休假’’’’樂’’’’’’掠’’生’’說’’’’濱’’’
不管’’’’’考’’’’問’’’’’中’’說’老’’’’(The Old Man and the Sea, 1952)中’"熱情’’身’"’’境’’實’’’’’’’個’巴漁民’雖’’樸’’絕’’蠢’’巴’’’魚’鬥’’有’分符’’’’’’條中最’正’’’’’中’’不’那個’’’’’’動Ⅸ’’’’’’有’部分’’’’’中’’’’生’’’那種偽善腔調’’’’’’’’’’’’’’’’’’問’裏說’
’’’’’我’’’’’算’’平面’’’’數’階’而’’’’分’
當’’’話聽’’像’’’’’’’’之’’陷’’我陶’’境’而不’’’’頗有’’’’’’’斯’’’’’’說’’’個’’’’’技巧’’’像’憑技巧’’’’石成’’’’’’’老’’’’證’’’’’’’’驚’之談’最’’’’’伍’’’’森’樣’’’’’’’終’’’豫豫’(’’有’’’’’戰’鐘’’)轉’’’’團結’’’老’’’’裏’’講’’個’’奮鬥’’’’’’用’個’’比喻’’類’’而’絕不’傳’中’’’’那部巨著’’’晚’’’抑’’’’最’’殺’’’’’’’有’’結’’散’’’’’’’’’’’’’’鬥’’’’’’說’’’’’’’’’’身’’’’’本薄薄’遺著’’不散’筵’’(A Moveable Feast, 1964)’’’’’○’’早期巴黎’’憶’’’’部’’’’’生動’準’’’謹’’’’’’緊湊’’憎分’’’把’’’’’’等’’’’’’把’’’’’斯’’’斯’’’菲’傑’爾’’’’’’’’有’’’’中傷’’’’’’樣’部’’結’’’生’’未’’’’’’像’’Ⅸ’老’’動’’’翻’舊日’’勞簿’’有’慰’’有傷’’文體還算"中’中’"’像個’’’’’輕’’’’老’’’
’’’’森’’’斯’’’’’斯’’’菲’傑’爾’’’’中’部’’’’’’’’斯’樣’’’部讀’學’’’’選擇’普’斯’’學’而不’’’’’’跡’中’部’’’’’’’’’’’’’豪華’高’’’方’’’(都像’’’’’’樣)’輕’’’’機智’’由’’’’’’’’’’’生’驗極’’’’’’都’錄’’個’ 輕’瘋’’’’不’’’完’’’渴望’有’個穩當’立’’’’’’察’’’不’’’’’’’’’’’’’部’’’’’’’’學’’’’’學之中’’’’’’’隊裏’’’那’打’’’’’’’’們’足’’境’’’’’’說’’’’('The Offshore Pirate')裏’’’’’公’’’’’’戰壕裏’’’’’’’"’們身’’’’’污’’’’’’’’’’懂而’不’言喻’’個’族’’’"’
菲’傑’爾’’’不’有’’’’’’’’心’’’找’’’路’’’’有錢’’族’’’’’’’’’’’’’闊少’’('The Rich Boy')中’說’’"’’有錢’’’’我不’’’們’有’早’’’’’早’’’少對’們有’’’’"’’’’不’’都’’’’’不’’’’喜’’菲’傑’爾’’白’’’’’懂’’謂’’國’族’’’’’’’虛有’’’部分由’’國生’中’有傳統’’族’’’’種生’"’有準’’’’’’’’有’準’’還’個問’"’儘管’’’’還’像伊’絲’華’那樣’’’’’’’階’’’’’像’’樣’’’個階’’有什麼’稱’’’’’’’’’階’’’論’’’’’集溫文爾雅之’成’足’用’衡’’’’’貌’’’偽’’’菲’傑’爾’’不’’’’’比’’’’’’心竅’’’’’’’’’’’’不’圈’’’伍’’’’’’有’錢’’’’還’’輕’’’’成’’’’’’’族’不’少’’’’’’’’’’做’個"熱情’’身’"’’’有’’’都’’’打’’’’有’’’領’都’對’必’必’’’’船期’’車’’船’’機’豪華’’車’’’’’第都’’’手而’’’路陽’照耀’’’不’’’’’’’’陰’’’’’’有’錢’’’’’方’’’’揮’’’’生’中’’’不’’’’遺失戲票’假日天’’’’’’’’都’’’補救’"’’’’"’詞’’’’言’’’’種生’方式’
’種永’’’’生’方式’’’菲’傑’爾’’終’有’夠完’’脫’’’問’’’早期’’’’’’’說集’’’’們’Ｗ學’們’(Flappers and Philosophers, 1920)’’爵’’’’’’’(Tales of the Jazz Age, 1922)’’’’說’’’間天堂’(This Side of Paradise, 1920)’’’’醜’(The Beautiful and Damned, 1922)’’’’’’’’比’顯’不夠成熟’’中’’’顯’都’’’’投’’’’高’敗’’’’’’間天堂’’’’公’’’’’’’’’’’’’’生’說’"我’識’’’’僅’而’’"僅’而’’’個’’公’’’’’’’’’’都’幼’’任’’剛剛’’髦中學’’學畢’’’們不’’’’’’’’’’’著催’’老’’們緊緊抓’’’’歲’’’’’像’’’’’不堪’’’’’們’戀’’’熱’’’’’有’情’’們都’厭生’’’’’麼’有比’們’’’’少’’’’?
’而’菲’傑’爾’’’’’那’’幼’’少’’’都文筆’’’結’謹’’’’’’’’’當’’’’筆’’’’’止輕’’正’’本’’生’’而’仍’’’’’’個職’’’’我們’’說’輕’’’’’’’’腦’’’’像’’’’面’’’’情’飲’’’’實質’仍’’肅’’’"我’識’’’"’’不完’’’’’擂’’有’種’’’’’’之’之際’’’察’驚’本’’
我’’把’輕’’森’’’當做’國’’’’’’’’堅’’’’’’’’’我接’’’’’’我’’惘’’’我’’’’’’’’幕’謬’’’’
’’’闊少’’裏’’’樣’’’’豪’’’’’錢’誘’’’’’’’’種’’’’’’’難’’’’’不’什麼正面’’’’’’’豪目’’切’’’’說’’’實’’’’’提’’都’’’腦’裏’’’’’’談’’’’諸’’’’樂’’’’情’類’’’’’’’都’煙’雲散’’’那畢竟’’’’’期’韻’’
’’’不’’’’比’(’譯’’’’’傳’, The Great Gatsby, 1925)裏’菲’傑’爾’’’’’’’’’’’矛’’傑伊’’’比雖’’第’闊’’’豪華’’’’’源’’而不正當’’’’’’還’’’’不管’’生’’麼離’’’’’’’生’有’個目標’’重續’’’’’’舊情’’’實’’個目標’’’’’’’’’’’’’’’’’嫁給托’’布坎’’而’們’"’’之’"’雖’托’’有’’’而’’’’’’有忘情’’’比’’’’’’’’’’’’’接’’最’布坎’夫婦仍’生’’’’’而’’比’’’’’’’個’’錯亂’’’殺’’個’不’’’’不’’’布坎’夫婦’手’成’’’’’’’’’’’落’’’’’’’盡’’個情’有’’像’’’詹’斯’’’國’’’’中輕’’’’’’’曼終’’’面對’’雄’’貝’’’’族’’’’略’’’’’’’’’’詹’斯’’’說把’志衝’’’’’生動’’’雙方雖’完’不’’’’’不’說’們’銅’熏天’暴’戶’而’’’’’’’’比都’’類’’’話雖’’’’’不’’’’比’’’部’’不’’’’’菲’傑’爾’對那個有錢’’’’’謂’’’’’不管裏面’’’’’’有’’把’個’’’’’’情’談’都’’惟妙惟’’’’盡’’’’’敘’’’’菲’傑’爾’’樣’’’’離’’’說中’’’’’’情’顯’’’’’’而’’最重’’’’本’’’動’’’’’最’煙’’場面裏’’有不絕’’’’’’’’’’敘’’’憶’中’部’童’’’’’及’’’巧妙’結尾階’’’’闇’竟’’’’湧’最’’’比’’’’把’日’’’’著它’’’’’’’’’’舊日’’國’對’’’’’夢’’’早’’百’’’
’’那玄妙’’’那’’們面對’’陸’’’’’驚異’’那’’類有’’’最’’次機’面對’種值’’賞’’景’
菲’傑’爾’’’’不’’’’比’’’’’’’還’’’’’’’說’’’’’’’(Tender is the Night, 1934)’’’有’’’’’說’’’’’’有’’’識’評論’’’’’部’說’’’之’’’’候’部分’’’’’’都’國’’錢’’用盡’歐’’’成’不值’’戀’’方’’而菲’傑’爾’’’’’個’’國’’’國’’’’戴弗’由’錢太’’’’問’太’而精’’喪’’’’’國’不’’’’’’而’’’躲避’’’失敗’當’’批評’對’’’’’之’’’雖’’’’批評’’’之’正’’’’方面’’本’勝’’’不’’’’比’’筆勢’有’’’’頁之間不’睿智巧’’不’’種機巧’’職’’’智’’菲’傑’爾’擅’’’’’’’’’’’盡收筆’’讀’’文章永遠’樂’’’’早期’’’’’’’’’’’’不’’’灰比’’’’’’’本’裏’有’’’’’比’’錯未’’有高’’情操’’戴弗’錯’’有’’’’’’’’那’像’’’’’中’’’’’’話雖’’’’’’’仍’’部’’’溢’’’’當’有’批評’說’’郎’盡’’我們’’有’種’覺’菲’傑’爾’’’’’有’竭’’’’未完成’關’’萊塢’’說’最’’’巨’’(The Last Tycoon, 1941)’’’’’’’’潰’(The Crack-up, 1945)裏’仍’見’’’’’’’’’’國’說’’由’’’不’實’’不潛心’’’’技巧’’’’’’都’’’’’’’’’’菲’傑’爾’’個’’’技巧’都曾著實’’’’’’’’’天假’’’菲’傑’爾’說不’’’’’’’’’證’’職’’’’智’’’’個’’獲’’’博’’識’
’’說菲’傑’爾’’’稱’爵’’’’’’’’有關’那麼’翰’’斯’’’斯’’’’’’’’’’有關’’’’’當’’國最傑’’’說’之’’’’’早’’’’’’’’成’’’’菲’傑’爾’’’’’’’樣早熟’’’第’部’說’’個’’’’’(One Man's Initiation, 1917’’成’1920’’’)’’’間天堂’’’間’’第’部’說’’個’’’(Three Soldiers, 1921)’’’’’’斯’’’斯立’’身’’’’’(’’’’中’’’伍’’’’森)之間’’’’’’’正’解釋’們那個’’’’’’’’個’’’’’’’公’’翰’’’’斯’’個’曲’’’參’’’’對’由厭倦’’’’望"’’次’實實’’之中’’’’’友情’’’之中重’’立’’生’體’"’’’’隊生’(’’’國’’’’國)’’’分厭’’最’成’’’’結局’’’福樓’’’’’尼’誘’’’’裏’’’’’’正’’’首樂曲’’’憲’’’’’有完成’樂曲’’風’走’’’有像’’’那樣把樂曲’’身邊’’斯’’’斯’’’’示’’’敏’’’’’’’’機器’手裏’’’’’’’’’本’最’’章’’’’車輪’’('Under the Wheels')’藝’’’有脫離’’之’’’’’’而不’’’’’’話’’們’’’’’’’’’期’’’’’實’那個’’’’有’本’做’’脫’(Secession)’’雜’’藝’’(’’’’’身’’斯’’’斯本’)不應’’’’倒’’’’有’失’’翰’’’’斯’’’’’’’借用’’’老’’皮話’’隊’’有’’個’’’’’
那麼’’斯’’’斯’’’’成’公’’"集體’’’說"’’’國’’部曲? ’’個問’’答’裏’’’’’國’識’’’"’次’戰之間’’"(’斯’’’斯’’’本’’散’’’用’’話做’’)’’變’簡單’說’’’’’’抗議’替’藝’抗議’藝’’對’國生’中’質’’’憤’’’變而’’’分’對’’’不平’憤’’’斯’’’斯’’有成’"’產階’"’說’’’’’’’’有’’’’成分’’’’’’’試圖’’’’個’’’’’’眾’’情’’’’’個’’’裏’’’’個完’不’’’’’像’概’’國’’’’貌’’’’個’’’’’剩’’’’斯’個’’結’’’’棄’對"友情"’眷戀’轉而’’’藝’抗議’’’’
’’’’曼’’’渡’(Manhattan Transfer, 1925)裏’’斯’’’斯把集體’’原’’’’’有’心’’’把整個’’填’’本’裏’’種手’’’’’’’國’’’’’’’部’’’眾’’’種’’階’’都有’把’’’’’’生’盡收筆’’有’’’成’’有’’漸’老’’不’’’’’’’’’’’中’’’敘’有’不’’’’對話’’’’’不’有’’方’有’’’’’’’’’裏’有個中心’’’’米’赫夫’顯’’’翰’’’’斯’’’’’’’’方赫夫’’境’’’’不’’藝’’’’’’做藝’’’’’’’’’’’’’成’’’’’’’’避’’’’’’而言’’種’’有’’’’’’’情’’’’’’’’’’’’’結’’’’雪’喜’’結局’’’都’’婪’’市’噬’’赫夫’棄’職’’’裂’’’’’離’’市’’裏’剩’分錢’’’’伍’’’’森筆’’’’’’’萊塞’’’’’市中’惘’’
’’’國’(the U.S.A.)’部曲(’’’’’’’(42nd Parallel)’’’’’’’’(1919) ’’巨’’(The Big Money)’分’’’’’○’’’’’’’’’六’’’)裏’’斯’’’斯’’對’’’’都喪失’’心’’用’’’樣’’’’’’’圍’’’’’把整個’國’’’裏’’’筆’’實’’’’’’個’轉’’’個’身’’’中’教’’’’應俱’’’’而詭’’’’’’’成’’’’’婦’’借’澆’酗’’’’’’憑"友情’’’"生’’’’分’’’賣’’’’’’’’藝’’裝腔’勢’’’’斯’’’斯’’’’筆觸把’’眾生’’’’盡’’敘’中夾雜著’種’’’手’’’中’’種’’ "’’’’"’"傳’"’旨’’’’’’’實’’’’’’’’’’’’’用’’’正’’園’’’有’正’癩蛤蟆’’"’’’’"羅’’’報’標’’’’’曲’唱詞’’’類’’’傳’’當’’’’簡’生動’’’’’’’個手’’"攝’機鏡’"’’講’藝’’那個’斯’’’斯’傳統’’’用散文詩’成’讀’’有’’斯’’’’’’斯’’風’’"’麥’眼’"’’’’’’少’’說’’部分’’’顯’’’’借’第’’’’’’對粗野’’’’’’’
’’國’’’’個’’’方面’失敗’’’’曼’’’渡’’有什麼不’’’’’裏’’’憤’’失望’’’’’有錢都’化’’’’們像厄普’’辛’萊筆’’’’’’那樣’把’’’’切’數分’掉’’’’’’’’’’們還’不’’救’’’’’雖’’’’’’’’絕不’有’成’’薩’’’贊提奮鬥’那麼’’仍’不’’’’’’儘管’勝’’’對’’’成’’’’厭’’ ’’’部曲裏簡’’有什麼快樂’’’情調’’’’’’’體’’’本’’’’’’’國’’’假’’斯’’’斯’’提’問’’’’資本’’’’’繪’’’’天堂’遠景’算’’’那麼’’本’’’今天’’’不值’讀’’’’’’有’’種’市蜃樓’’慰’’’結尾’’’反而’’’個’’’’’’’不’’’’斯’’不’赫夫’’’’個普’’’’’’條什麼’方都’不’’公路’’’’’’’’’’輛’車’
’’方面它雖’不’左’’’那樣膚’’’’’’還’不夠妥當’話雖’’’’’國’’’說’’算’佼佼之’’不論什麼’’’’’報’’’’奧’詩’’’都’’’’說’’個辦’’’’’有’’’’’’’’百’’’們’把它當做’’’’’’’參考資’’讀’’面之’闊’’摹之細’’’像弗里’’’賽馬日’(Derby Day)’’’’有’樂’’’它’值’’讀’’我們喜’它那種’羅’’’場面’’喜’它’’說體裁’’創’’不’’有瑕疵’我們寧’’讀’’不夠’弘’’曼’’’渡’’’’"攝’機鏡’"’有’’方’’’’’它’用’’’’’’’給’眾’’’’’應’’值’稱’’’’’什麼給’’’手’’’’"’實"’樣’個’’’’’’? ’’’’’手’’’’’偶爾敘’’正文’樣’情’’’讀’分’? 而’’’’’’’’’落’’實’有’’’’讀’剛剛對’們’生興趣’’候’’失蹤’有’’’’像’’結’’遲遲不’離’’’’’’仿’喬伊斯把’個’’’’’’’甜’’’’’船’’灰’’’’旦濫用’’’’’’’’言’’之’’’國’儘管有’實’’種種創’’仍不足’成’’部偉’’’說’’’’’’部’’’勝’’斯’’’斯’’’’’’’說’那’’’都有’種’’’’國’’’’像楓’漿成分’重’’國煙’’樣’
’詹’斯’’’爾’’翰’斯’貝’’’’中’’有’樣’不足之’’’們都’天分’高’’’’最’’’’都’’’’蕭條’期’產’’’們都不’馬’’’’’’’’’’斯’’’斯’樣’反’’當’’’’’’見’’’爾’’’’’哥’’仰天’教’’爾蘭’’裔’’’’’’’中間’’’’’’’雖’’’’’不’’’民’裏’’們’毀滅’’’’而不’’濟’’’’’斯’’’斯’’’國’’樣’’’爾筆’’’’哥’個’’’生’’’’’’’’方’’’爾’著’部曲中’’角斯塔’’’尼’’生’裏’不’滿足’’’’’’友’’’’暴’’’’’’’’有’’’’’’’裝成’副’’’樣’’’’’’爾還塑’’’’’個’’丹尼’奧尼爾’’’部曲裏’’戰勝’’有’’’’’’環境’(那個’’本’’’詹’斯’’說’’’’’反而’夠接’’’’’說’’’’’’說方面有’’’尼’’’維斯’(Anthony Adverse)’’飄’(Gone With the Wind)’比較’肅’有’斯’’’斯’’’爾’’們覺’應該’’托’’’像’’’’’’細’’’’’’’實’’’’們’像’市生’學’’’集’’’資’’支援’個論’’而’個論’反而’論據’’’’)’’’’’’’奧尼爾’’’’’’’成’’’’’’’’畢竟’’’曾’’’尼’’’’’’而’’爾’還有’斯’’’期’覺’難’解釋成’’個’(’們’’’’’’’成’)’’’’’敗’’國’’’’’’們’’’國’’’’’’們’’覺’反對’’倒’樂’’中’’’’斯’’’斯’說’"’’"’本’’’部分’國’說’’必須’備’條件’’’’爾而論’’’疑’’誠懇’’’’’說結’’’技巧’’不’’疑’’’’內’’’亂’’’’說’’’’’樣’話’’’用’’翰’斯’貝’’身’’’’’’鼠之間’(In Of Mice and Men, 1937)’’憤’’葡萄’(The Grapes of Wrath, 1939)裏極’’實’’錄’蕭條’’’’’’面’’’’’說’’’’’’見解’’’’’’’’’’’’’’"’’說"’’’種’有’心’’’’’’’’’’生’學’’’’’類’’論之間’
斯’貝’’著赤’之心’’’’’’’’’’’’濟蕭條’側重’方’’’’老’’’’國’面’’’’’’’’’區’’’’’中’’’’顯’’有個’’’’除’’方’’國’本’’有’正’’方’’’’方儘管遼闊’儘管有’’不’’’區’由’’源極’’歷’關’’’終’團結’’’不’’個’期’方’’’’’種’域’’’’中有’’羅’’’’’爾’爾’’’學’團體’田’’’’’尼’文學團體’’’還有’’’福’’筆’’’’’比’’’’’塔’縣(縣’’傑斐遜)’福’’’’’’’比’’’’’薩托里斯’(Sartoris, 1929)’’’’’說雖’部’’’’’塔’縣’’景’’圖’’’有’個’方’’’有’’方’還說’’’’方’實’情’’’’’之’’’’重’’’’’夠把’方當做文學’’景’反’’說’’方’’用’’’’’’筆’’’方’’’矛’’’’’著’’有’’’’方’族’驕傲而’’有禮’眼巴巴’著’’’莊’暴’戶’噬’有’’’’證’’個’族’暴’戶不’’’’之貉’’謂’方’’’傳統’實’’’’’’有’還替目不識’’’’白’’黑’’及白’黑’’有’’’’’’’第’’講話’
’實’’福’’對’’方’’’不僅’複雜’有’候’’’不’’’’’矛’’’不’’’’’’’’’’說裏’’’’’精心’’’個方面’那樣’’’’’’著手’’’’’立場’我們’’面’’話裏’’見’端’’
有’喜’’傷’’’快樂不夠’’’’’’們渴望’’’抗’’’’’’須’有’’麵’餵’’’’’’’’’’’’有’’’華’’慰藉’們潦倒’喪’心’’
’’話’像’’福’’之’’實際’’引’’’生’’’’’’’’’’’做’’’’’('The Tragic', 1844)’文章’’中’關鍵’眼’"失敗"(defeat)’’’’’’’’失敗’’菲’傑’爾’’’’斯’’’斯’’’’爾’’’’’不’’’’’個關鍵’眼’"離棄"(secession)’福’’筆’’’’’歷’失敗’’’’們絕’離棄’’們’’’’’’脫離’方’’打’’’’’’’’戰’’支離’’’’濟’’’’’’黑’’引’’’’憎’’有’’’’方’’失敗’’’’個’絕’’’脫離’’福’’而言’關鍵’眼’"’數"(doom)’’樣說’’’不’用’’’’部’’’有’還’’’’有趣’’’’’說’’’’('A Courtship')’’’’’’’(The Hamlet, 1940)中賣馬那’’’’’’’我們把"’數"換成"’’"(fatality)’’面那’話還’講’’’’("’數"’"’’"’’’福’’’’中’’’)
’’’’’’’’’間必’有’內’’’’’’’’’福’’對讀’未’解釋’福’’’有’’’條’’像’’’’’’’務之’’’’’不’’’說’’’對’’’條’’’’’’福’’’’’’裏’諱莫’’’我們’’’’最重’’’部’說’’音’憤’’(Sound and the Fury, 1929)’’我彌’之際’(As I Lay Dying, 1930)’’’堂’(Sanctuary, 1931)’’’月之’’(Light in August, 1932)’’’’’漸領’’’’條’’應’不’不爾’僕’’言談’止’’’’’絕’’’’福’’’’雖’有’’’’引’’’’反對’’’’論不休’’都’把握’’原’’’’’’’’’’’’’蠢’曖’’邪’’’’’們絕不’豫’’們’’’’’志’’’’’極而堅’’那’’’’’’’’’樣’’’’’’說’’葉’('Red Leaves')’’’月之’’結尾’’’播’迫’’’停’反抗’’福’’’’’裏’’’把暴’’’極’妙’結’’’最’’’’’’福’’’’’’有機械式’動’’像’們不’戲’’Ⅸ’而’身不由’’’’’種僵化’’情’’’’最足’’’福’’文風’文’裏(選’’’月之’’)’’’’最’楚’
’策馬’’’’踏’轉’路’’’們’個’’’’’’略略僵’’’’傾斜’仿’’不’’切’’’馳’’實’本談不’揚’’馬’’像’’個’’鎮’’堅韌不’’’’’’’參’’都有’’不’’’察’切’’心’不必有什麼’’’目’’’’不必講’’’’
讀’’像’’有’驗’’’’’’’件情’複雜’種族’’’’堂’’亂提’證據’有’證’’’’不答’由’’’雙方’’’’’’標準完’不’’’’’’覺’不論’樣’’都不’當’’場’’’局’’’排’’對’’雙方’’’’’個’’’騷’’方’’’有’’’那’’’福’’虛’’那個’’’’’’’塔’縣’’’最早’基礎’’’’’’’中’’熊’('The Bear')裏著’渲’’那’’野’’’’關’最’切’’’白’’’’’’第’’’不’當’’們’’’敗’’’們’奴隸’’營不善’’場’’’’’’們’’’毀原野’’’’’’’’種’’’奴’’禍’’’’’生’’情’諸’目’’切’傲’’畸’’ 捨’’’’失敗’戰’’’濟’’’’’’’’’’避’黑白雜’’’’少’’’反’’’們’’孕’’心中’憤’’’’切誠’福’’’說’都’"’’難’"’
’方整個’難’歷’都’傾’’’’有’’’’’’白’晰’不’’’見’’’縟’’陳’絢’’文體’’’夫’’’’曼稱之’’方’虛飾文體’’’’音’憤’’裏’我們借’白癡’’’亂’’維’識’’普生’族’雖’福’’’’’中’’本’最’難懂’’’’’用’手’’把讀’推’’中情’’讓’’’’’’’解’’’說’什麼’’’’不’件’’’’情’’’’’都用綽號’’輩’’’’’’傳’’’’楚’談論誰’’’’’’’’難’’’’’生’’’’’’情’由’’’’雖’’’’’’’’’’’輪廓’’還’’’’堆’情由’’示’’測裏’’找重’’細’’讀’’’’’’夫’’’’不’失’
’’’’塔’縣’說’’個分’離’’亂槽’’’’’’’讀’’身’間’’’’’忘’’?部分’’’’’最’’’’’’’音’憤’’’’’月之’’裏’福’’’情那’’辛’’’難’ 生’’’’’不忍讓’們’’’筆’毀滅’’’難’’’那’不’’’’’’’薩’’’族’塞’潘’族’’普生’族’’而’’’黑’’’’’白’’生’’’’’’’’種’’生’脫’’’’不’’我們完’’’’’像’說’類’生’’有’’用心’像動’那樣’’’’’’’’’喜’’’莉’’’羅夫’’生’’’’’’’’’限’’不’’個有’生’’’’’’’白種’’’’’個’’’情網誘’’’’’’’不管’們用什麼辦’都’脫不’’’’爾’身’(’爾’’個黑種’’’’’候’數難’’’普生’族’"’’’尾什麼都’見’")’福’’讓我們’’儘管黑’給’方’’’’禍’’們本身不應該’’’’’’’期’’裏(’闖’’墓’’’(Intruder in the Dust) 1948’’’’’魂曲’(Requiem for a Nun), 1952’’’言’(A Fable) 1954’’’’’’’’’’’’’’變’’’’’’鎮’(The Town)1957’’’’’(The Mansion)1959)’’’像’’’接’諾貝爾獎’’講’中’論’’’’對’’類’’’必須’有’心’’’’’’’對’方’’’完’不’’’晚’’’說’’’對’’’文’’蒂文斯’類’言善’’正’’’’生’’’’興趣’’’’’部’說都’’’’’不齒’斯諾普斯’族’’’夠’’’’’’’有’正’’’說那種’弘’’局’’’’’’’部’裏’福’’’’’’(最’’’’六’’’’’’掠奪’’(The Reivers)’’’’)’’分動聽’’筆’’’’’比’儘管’’’’’’’實不符’’’’’’不’’’那’’’’而’’漫不’心’’’’’’’’’讀’著’’’國’’中有’個把握’’不’’
’’個’方’’托馬斯’’爾夫’’’方’’’’’’’’把’方’’漫’’’’’’’藝’’’’’’’早期’’’雪萊式’’’(像’’’’漫’’’’’’’’’’’’歲)’’’’’’’’種’件’融’’體’’’’還有’’’曼’’布萊’’’還有斯溫’’’風’’’’’’詩’尼’里’’’('Nephelidia')’’說’’爾夫’’’’’’’’
生’’’’欲望’’’著我們’’那天晨’’’’’’
儘管我們’’’’’種種’我們還’說’爾夫畢竟’’爾夫’不’’’’’’’說都’傾’個’’驗’’載’’’羅’’’’童’’’學’’’’’’’’’(’’’’’本)’日’’’歐’’’’生’’’’’’’’’布’’’’歲月’’’’說’’’公’不管’尤’’甘’’還’喬’’韋’’都’疑’’爾夫本’’’’’’’有盡’’’生’’爾夫有’個雄心’’’盡整個’生’’讀盡圖’’裏’藏’’雖’’’’’’’’’’不’’’雄心’’’’’’個’’’’’’’圍還’比’’’’’’’’’有’’’天’’’’說’’面’’話’(見’’部’說’歷’’('The Story of a Novel', 1936))’
熟’’百個生’’’’’’’’’’’解’們’生’’用’種方’’探’’們本’’’源’遠比’’’’百’’民’街’見面’交談重’’’’
僅僅’百’’’’有’爾夫’’’’’’’’裏說’部百’言’手’’’"’部’’’’"’’當’’’’部手’冗’’極’’比’戰’’’平’還’’’’’’不管’’心腹之交’輯馬’斯’爾’’’斯說’’’’’不少’’覺’’有’個’’’’切都應該’’’’’說不’都有’’’’’’’部’’’說’’中’部’遺著’’’部都’’’’’言’手’’錄’’絕’有’’’有’正’生’本身’有休止’’'’曾對菲’傑’爾’說’"’個偉’’’不僅’’’蕪’菁’而’’’’’’’"’生’’’’需’’’闡’’’正’’’’’’’’’’爾夫’’’找"’塊石’’’’樹葉’’’找不見’’"’正’’有’’國’’樣’’’惘’’’’’們’生’’異’’’’還’有找’個永’’’身之’’
’生最摯誠’探’’’’找’個’親’’’個’身’需’’渴’之’’’’’智’’’’’’
’爾夫’’’熱’’憎’’個極端之間’’熱’生’’’生’’’’懼而’’避’’’’個’’’’’’最足’’’’’由’’’’’’’’’’’國’’’’歐’’’’’’而’’視’’慰藉’言’’’生’’有’’像’’’米勒’’種生’’’有’極’’’’’我’識’’給’’’’’’’環境’’那’生’裏’不’’有’友’而’像’國傳統’’’交’策’樣’不’結’纏不休’’盟’說’’’’’’’’反而’’’’國’接’’"我’’’’’’那’’’識’’國’’’我最需’’’"
’爾夫’’’’’’’’’’反’’’’’’’’’’’’’’嗇’’’’而’爾夫’失’’’’累贅冗’’’’喜’’用永遠’永不之類’誇’’眼’’’’’情壓抑’’爾夫’把讀’捲’’情’’渦’有’’’有’夠把’傳’’’’’蕪’菁’我們覺’甘’’韋’’絮絮’’’談’們’體’’’’’評論"成’"’’’’’’’批評’’實’’不’’’麼’’我們’’’’質’’爾夫’’瞪著我們’說’話’有’’像羅’’’’’’雖’’陷’’’’’’未犯’’錯’’’創’’’’對’’’’’’’’’不’’’’’’比’’而托馬斯’’爾夫’’平’之輩’’旦’忘’’’’’蹂’’迫’’藝’’’把精’’’情’’’間’’’’’’’個’’’’喜’’’’’辛’萊’’’斯’’’樣’’’’’’接’諾貝爾文學獎’’講’中對’爾夫’第’部’’’天’’’’’(Look Homeward Angel, 1929)’’’揚’’爾夫生’敏’’精’’巧’模仿’’善’’’’’’場’’’’都’’’嗜’精心’調’’香’俱’’’’’’正足’’’’對’切’’’’戀’’’’’’’’憎’’’單調’’歷’讀’’’不覺’’燥’’’’’’天’’’那正’’’’不’’少’’樸本’’’’說’’’實’’’’說’話都極重’’’’握’’’’’’’用’’’次’仍’’’像’日早晨那樣’’’
’’森’’’斯’’’’’菲’傑’爾’’’斯’’’斯’’’爾’斯’貝’’福’’’’爾夫’’’’’第’次’戰結’’’’國’’’少數’’’’’’’’說’’’’中有’’’’’’’’’’’’由’’’’’而’之’當’’’’’情’有’本’最’’章’’論’’’’’’’’成’歷’陳跡’’’’’’接’’’’成’陳’’’’’文學’’’興替’本’’’’麼迅’’’麼’情啊’’’’們’’有’用’那種文化’’’’’’’’’’’比我們’’’’潑’’’’們’生’環境裏有’種輕’’快’’覺’’’’’’離’’’’’’’’們’’’不’任’"正統"’’限’’’由’雖’’’’敗’文學本身’生’’’’’像’有’有灰’’’中必’有’隻’生’鳳凰’ ’而’’重’’’’把’朽’’’堆’’’把’’’’’’’們’心境雖’比較陰’’’不’完’’有值’慰藉之’’’’國’’’’’’未’’國’’’’都覺’’重’體’’國’’’’方面’歐’對’國’’重’’’’’方面’’’’’○’’’’’’’’’個’國’’(’’斯’奧尼爾’賽’’)獲’諾貝爾文學獎’’五○’’’有’個(福’’’’’’)’斯’貝’’’’六’’’’獲’’’歐’’陸’批評’對福’’’斯’貝’’’對厄斯’’考’’爾’’’爾’’米’’’及’’’’推’備’’’’們’那’豪’不’’’’裏’’’’言’’’(’們有’’’把模仿’國’說那種剛’堅毅風’’’國’’詹’斯’’’’’蔡斯’’’’切尼’當成’’國’)’不少’國’’’’不喜’’國’’’內’’’’’’’那種’’’文體’不’’’’國’’’文’輕’’"’’"化’難’’’’托’維爾’言’’’’普’’’’嗎?那麼’’國’’’’’’樣’普’’’’’’說話’’難’’’’個’’’’’’?那麼’’國’’’都’’’’’生’’老手’’們’夠當歐’’’’導’’’’’們都’’’’’那個’’’毛’都體’’’們’Ｗ’裏’’’’’讀’’像不’當’那麼攝’心’’條’分’’’’’’我們’’’’’’們對那個’’’’實體察’’’’有資’當我們’導’’