爵士乐ˇ简史
JAZZ MUSIC: A BRIEF HISTORY

Duke Dllington
(Library of Congress)

艾灵顿公爵 Duke Ellington

阿姆斯特朗在1920年早期、在芝加哥担任纽奥良风格乐团 “King Oliver”时ˇ开始引起注意ˇ在1924他成为纽约富力契哈德森管弦乐团的成员ˇ其主要作曲家与编曲家为唐瑞德曼ˇDon Redmanˇˇ这些累积的历练成为后来 “大乐团” 爵士的基础、也在1930年中期终于造成流行ˇ也开启了「摇摆乐世代」ˇSwing Eraˇ。

在1932年ˇ哈德森正在为管弦乐团进行作曲与编曲的工作ˇ他运用三种乐器、两个伸缩长号、三或四个萨克斯风ˇ与竖笛演奏者重复ˇ的编组ˇ以及四种主旋律的格式ˇ创造出很棒的风格ˇ以各音节彼此并陈、启应轮流吟唱的模式编排ˇ萨克斯风可能在某一部份是开场的音节、而小号接下来以乐器的语言ˇ应 “是的ˇ没错ˇ”ˇ然后会出ˇ即兴重复段ˇ很短的音节重复、通常是一或两个旋律较强的音节ˇ以固定反复的乐句编排ˇ而某一个或某些段落会出ˇ变奏ˇ当然ˇ也一定会有即兴演出。

哈德森之后将这种风格传承给了他手下的编曲班尼古德曼ˇBenny Goodmanˇˇ古德曼也成为让摇摆乐大为成功的推手ˇ他的作品包括「到南边阵营会面」ˇDown South Camp Meetingˇ、「把它包起来」ˇWrappin’ It Upˇ、「特别的大约翰」ˇBig John Specialˇˇ都是在一开始由哈德森乐团演奏的曲目。

阿姆斯特朗启发了全世界各地的音乐家ˇ在爵士乐的领域ˇ他则启发了所有的作曲加、编曲家、大小型乐团、以及各种乐器的个人独奏家ˇ但这并不是说这位优秀的演奏家和歌唱家没有人在抄袭他ˇ以男高音萨克斯风演奏者柯尔曼霍金斯为例ˇ就在1928年重制了「Porter Stomp」的曲目ˇ以独奏方式、重ˇ了阿姆斯特朗早期的演奏风格。但是ˇ在1933年哈德森版的「Porter Stomp」出ˇ后ˇ其模仿的行为便很容易地被视出ˇ之后霍金斯开始运用熟练的和音急速弹奏、使用更多普通的编曲模式ˇ或是旋律优美的曲子ˇ以刻意和阿姆斯特朗的风格画出界ˇ。

同样地ˇ小号演奏者佐伊艾尔卓吉也有类似的行为ˇ但在他的独奏如「摇滚的椅子」ˇRockin’ Chairˇ或「亲爱的我投降」ˇI Surrender Dearˇ或「在你离去之后」ˇAfter You’ve Goneˇ等作品中ˇ他运用的是阿姆斯特朗删去部分音句等ˇ法ˇ以及用一些间接的方式加以应用。

钢琴演奏家泰迪威尔森ˇTeddy Wilsonˇ、电颤琴演奏者连恩汉普顿ˇLionel Hamotpnˇ、. 长号手迪克韦尔斯ˇDickie Wellsˇ、还有当年其它许多优秀的即兴表演者ˇ也有类似的状况。比利哈乐戴ˇBillie Holidayˇ则是当时一位伟大的歌唱家ˇ可以说是除了阿姆斯特朗之外的第二把交椅ˇ也有着过人的力量与独特的长处。

钢琴家雅特塔图ˇArt Tatumˇ体认到摇摆乐的节拍特色ˇ他是个拥有一流创造力与过人键盘技巧的演奏者ˇ但他的旋律走ˇˇ却多半是以装饰、修饰为主要表ˇ、较少以演绎或直接陈述的方式来表ˇ。

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