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’實’反應’’
Realism and Reaction ’’’’’’都’’’’國’’’’’’務實’’樂’’’’’’原’’’們喜’’’俱樂部’喜’參’’’’動’喜’’著走’’’’’’里們’談’務實’原’’’們喜’換’車’喜’換’’’’’視機’樂’’原’’’們有’心’’個’’’’’’有’’’’’們對生’’終’’’’’’’不’’’’’’ ’’’’’’’中’’’有’’’實’雖’’’’’’實’成分’’’少’’’’國最精華’文學’少’’’’’’國’之手’’’’18’’’’們普’’’’由’化’類’習’’’’’有完’’’當’當’’有’疑’’19’’’’滿偉’’’’論’’’’’’’’不’’(’梅爾維爾[Melville]’’’’’’’)’’有偉’’’’’’’’’’生(Emerson)’’’曼(Whitman)’’’19’’末’’眾詩’’那種’’樂’’’調’’’馬’•’溫(Mark Twain)’’萊’(Crane)’詹’斯(James)’’戰’’裡僅’’’個著’’’’20’’’期歷’彌’’文學’’’’’’批’’國’’’質’’’’’’’’’諷’’’’’’’國’成’’’’’’’’’情’對’’’國’夢’說成’夢幻不切實際’偶爾’’’’’論’’’’’’(Sandburg)’’’成’不’’’’’’ 本章’’論’’’中’’歐’爾•’萊塞(Theodore Dreiser)’’’20’’最重’’’國’’’’’’’’’’及’對’’’選擇’’仿’著’’’輩’蒂’•’萊’(Stephen Crane)’’’文體’方’’’’’’’’有詩’’’’’’蹤’’’有’’探’心’’’’問’’’’由’’’童’’極’’’’移民’’裡’’’’少教’’技藝’’’’’’’’’失’’’切’’萊塞(Dreiser)比較關’’’對’產生’’用’而不太關’脫離環境’’’雖’’’’面’細’’斥’’’’’’’’提’’像’’’’飾’話’’’’’’’’’雖’’’’’對產生’殺’賣’等’’’’及’’成’’’’’黑’文學’樣’’’’萊塞(Dreiser)’’’’’’’而’’’中產階’’’’’’’’類’’中’第’’重’’’’’’個’’’說’’’’’’’’當’’國’’中’’’’’’ ’’萊塞(Dreiser)’’說中’’’’做’’’學模式’’’’而不’’詩’’’察’憑’覺’’’’’’19’’’’’們對’種’’’分推’’’’’生’’’難’’’’’’’爾文’’’左’’論’’’’’中’’’’’樣’解釋’’’’’’’’’’’’’產’’最終’’種’’’化’產’’’樣’闡釋生’雖’不夠’分’’’’’仍引’’’’’’國’’’鳴’’’’’’’國’’’中領’’’’國’方面’諾遠’夢’’’’方面仍’顯’’著賄賂’虛偽’’’’’’’’之間’’著巨’’’’’’萊塞(Dreiser)’調’’終’肅’’不’’譏’’’’’’傑’都’’’’’’’歷’’’’’親’’’歷’基礎’’’嘉莉’’’(Sister Carrie)’’’’’實’件’說’重’改’’’’’著’’說’’個’國’’’’’(An American Tragedy)’’’’樣較’’’’文風’’考’’’’萊塞(Dreiser)’著’’偉’’’雖’有’’’顯’’’’’’’’著’誠實’’’執’’’’’有’實’’’’’’’而’’’質’’’之’’’’文學’’’’’國’’’’中仍反’’’’ ’’們’互對立’方’中’20’’’葉’’最重’’詩’’’華•’’’•羅賓遜(Edward Arlington Robinson)’’爾•’’’’(Carl Sandburg)’’圖探’’國生’’’質’’用’萊塞(Dreiser)式’’’’實予’報’’’’’’’’國詩’傾’’’渭分’’’’’營’傳統’’’(traditionalists)’創’’’’(innovators)’19’’’’(Poe)’’’曼(Whitman)分’’’’’’’20’’’羅賓遜(Robinson)’’’’’(Sandburg)’分’’’’’’雖’’們不像羅’’•弗羅斯’(Robert Frost)那樣擁有眾’’讀’’’’羅賓遜(Robinson)’弗羅斯’(Frost)’樣’擁有’’蘭’景’’有’詩’報導’’’件’’’’質’’’’羅賓遜(Robinson)’調’’’’’’熱諷’有’’傲不’’’不關心’’’’’’’’’種潛’’’情心’’’’用’樣模式’’’最著’’詩’’’’’’•’里’(Richard Cory)’’米尼韋爾•’’’(Miniver Cheevy)中’羅賓遜(Robinson)’用傳統’音’’韻’’’繪’’異’扼’’驚’’插曲’’’’插曲顯示’’對生’’個’反應’’’’萊塞(Dreiser)’樣’’’生’’難’’還有羅賓遜(Robinson)’’弗’’’生’’’’(Mr. Flood’s Party)中’用戲’敍’體’’種詩體’弗羅斯’(Frost)’偏’’’’’’雇’之’’(The Death of the Hired Man)中’曾’用’’羅賓遜(Robinson)’’用傳統’’’’瑟’傳’(Arthurian legends)’’’’’有’詩’都傾’’’傳統’像華’華斯(Wordsworth)’’螞蟥收集’’(The Leech Gatherer)’’尼森(Tennyson)’’國’’田園生’’(Idylls of the King)’樣’羅賓遜(Robinson)詩’中’’’20’’’’’’’’’’調’’’及’對傳統’’實不’幻’’潛’識’ ’爾•’’’’(Carl Sandburg)’詩’’’察’’技’’’’’’’’’’打’’源’’’’曼(Whitman)’詩’傳統’’’’’重’’景’’萊塞(Dreiser)頗’’’’’’’’’’移民’’’’’不’’環境中’’’’’’’’’較’’福’’境’較’’渥’對’’問’’’不’’’’爾文’’那’’答’’而’’’’’問’’’’’’’’’弊端之中’而’’’’’’’’’’’滿’望’’’’’’’’’’普’’身’’偉’之’’’’’有’’創’’個’’’’’’個’’中’’種不平’’’平’’個’’潛’’’’實’’’國’夢’’’實之間’’溝’’填平’’’’’’(Sandburg)’詩’中’’們’’聽’19’’’’’’’’’’’’’聽’’’曼(Whitman)’’’生(Emerson)’’音’’們’聽’’著20’’’飾’18’’’’’’種’’’’’’’’’’變革’’’改善’’’’’質之’’’ ’’’’曼(Whitman)’話’’’’’(Sandburg)’詩中“’唱”’’國’’國’民’’’’唱普’’’而’’唱’’’’’’’’’(Sandburg)用’’曼(Whitman)’用’’’由詩體’詩’詩’’’不齊’’用較’散’’’’’’’不用尾韻’’最’’’’’用高雅’’’’’韻’’’’’(Sandburg)’’仿’’’曼(Whitman)’做’’’’’’’’’’’’’’’’’’’之’’’’’’’個’’結尾’’像’’’’’’樣’’’仿’’’曼(Whitman)’’’單’目錄’排結’’’’’’之’’’’’足輕重’’’’’樣’’’’’(Sandburg)’’’’之’’’’曼(Whitman)’樣’’20’’’’’創’’反對傳統’式’’’’’期間’’創’’’’偉’詩’’’’’哥(Chicago)’’風’’詩’’堪’’’曼(Whitman)’’曼’’(Manhattan)’詩’’’’’ ’’’’(Sandburg)’詩’較羅賓遜(Robinson)’有’之而’不及’’’詩’中’有當’’’’’’’’正’’們’’’’那樣’’那’’’’’’’’’’’’’’’裡’散文比詩’’有分’’’’揭’’敗’’’’’’散文’本分’’’’’諸散文’’筆端’’而有趣’’’1900’’1920’間’’最’’’’歷’考驗’’’’詩’’不僅’’’’’’(Sandburg)’羅賓遜(Robinson)(還有弗羅斯’[Frost])’詩’’’’’托馬斯•斯’爾那斯•’略’(Eliot)’’’原’(The West-Land)’’普’弗’’’(Prufrock)’’’’•’’(Ezra Pound)’詩’’’有’’’’’’’’’’’當’’們對詩’’’識’’略’(Eliot)’’’’’’當’’’’’’都’’傷’’’’’’諷’’’’’’’誇’’筆觸’詩’’’像抒’’’’異’’’’’樣’’’詩’’創’偉’文學’’們’’’’’我們’’’’’’’’都’第’次’’’戰之’’’’’ ’’’’第’個’動10’’重’’件當’’第’次’’’戰’’場戰’’我們’’’’’’’’’方面’’’’’’棄天’’漫’’’方面’’’’對’’’實’’熱諷’實際’’之’’文學’’楚’’’’’國最’’’’’’’跳’’’’’局限’’’樂’’務實’見’’’’打’’’’’’’’國’’’我們偉’’’’隊伍中’’’未曾有’’’而’那場戰’’’’’百’’國’捲’’中’徹’改變’’有’國’’’’’’戰’’’們’棄’’’’’’’’’’’們’’’’’’對’’’’國’’不’樂’’’’’們成批’離’’景’走’國’’’歐’’絕’’數’’’’20’’最傑’’’’都’’歐’’’’’’都’’有歐’生’’歷’’’之手’葛楚•’丹(Gertrude Stein)筆’失落’’’’’們’’’國’’那種情’’’’’’’’’唯有早期’’’’•詹’斯(Henry James)’樣有’種’覺’像’略’(Eliot)’’’(Pound)’樣’森’’爾•路’’(Sinclair Louis)’’翰•朵斯•巴’斯(John Dos Passos)’’爾尼斯’•’’’(Ernest Hemingway)’’’斯(e.e. Cummings)’’’•’羅斯•’’斯(William Carlos Williams)’斯’’•’’傑’’(Scott Fitzgerald)’都曾’期’’歐’’’’’’’’’都’有參’’戰’’’參’’’’營’救’隊’’’’’們’次掀’對’國生’’批’’不’’’第’次’’’戰’而’’’’期接觸歐’文化’’’’20’’’葉末期問鼎’’’中’’有斯’貝’(Steinbeck)’’’(Mencken)’有歐’生’’’歷’’’(Mencken)對’’實’’覺’不’’犯’ ’’’’’’國’參’’“’’’’民’’’’戰’”(’’’爾遜[Wilson]’統’稱’’’’’’國’’’動證’’)’雖有’’’’’未參’’’生’都’’’戰’’’’’’’種’’20’’催生’’種面貌’之’’’’’’之’’稱’’’’’20’’’’’’’’’期間’婦’終’有’選’’’終’“解’”’’不論’’飾’’止’’’’都’生’革’’’’’’’’(’種視飲’’’’’“高’試驗”)’’導’’’’著’公’賄賂’’敗’’’’’國’’’’較’’’’普及’’’較’’’’顯著’重視’樂’懈’職’’成’日’景’’那’’個誇’’試驗及變革’’’－’個催生諷’文學’’’’’’’個’’’足’接’’’擁’諷’文學’’’’ 20’’最有’’’’’’諷’’’’’’說’森’’爾•路’’(Sinclair Louis)’及’’’’身’散文’’’’(H.L. Mencken)’’們’’徹’改變’’國’對’’’’’’路’’(Louis)’反’’’’’’類’’’景’及對’國’部腹’’’景’照’’’’鎖’’’說’’而’對戰’’’’’’’仿’’有’生’樣’路’’(Louis)雖’’期’’歐’’’僅’’部’說中’’’’景’偶’提’’’’’萊塞(Dreiser)’’’’’(Sandburg)’樣’路’’(Louis)’生’’國’尼蘇’’’’鎮’’個中’部’’’’’’’’’成’’’’街’(Main Street)’’’’鎮’’景’’’’’’’’路’’(Louis) 不’饑’交迫’移民之’’而’’身’’’’中產階’’’’路’’(Louis)’’親’醫生’’曾’讀’’’’學’’擔任厄普’•辛’萊(Upton Sinclair)(’暴’’’哥肉類’’’’’’’著’’說’’場’(The Jungle)之’’’’’’場’(The Jungle)’’’’傳’’’’’’說而馳’’’’)’’’’’’歐’擔任’’’’’’’’’著’’’國’’及’’評論’湯普森(Dorothy Thompson)結’’’’’’快’’’’’’’賦予’中’’’’稱像’巴比’(Babbitt)’’’’’斯(Dickens)’樣成’’見而’’’’’’’’’國’’’’’’都’’’’’’’’繪’誇’’’’ 儘管路’’(Louis)’’說’’諷’’’’’而’’’說仍’’高’’創’模式’’’實’’’’不’擁有敏’’喜’眼’’’’實聆聽日’’言’’’有驚’’模仿’’’’’’’’’’情’’’’’’’’談’不’’引’’勝’’’’質都’’’’’說裡’’’’’尤’’’最早期(最傑’)’’’中俯’’’’’’’’街’(Main Street)’’巴比’’(Babbitt)及’孔雀夫’’(Dodsworth)裡’’’’’有關’鎮’’’講’虛’’’’文化’薄’’商’夫婦’’’’婉生’’’’國’’’’粗’雖不’驚’’細’’’’’分’雖’’’’’’生’都’有’’’蘊’路’’(Louis)’’’喜’’’’’’’’讀’捧腹’’矛’’’’’讀’’’而’’筆’’’’’’’’’揭’’那’’’’雖’’誕不’’’’’渾’不覺’’類’’’說雖不’’’文學’’中’’乘之’’’’它們’’’當’產生極’’’’’’那’’生’’掩’’’不’’瑣’’’’’’’筆端’’’’’’’種’肅’’藏不’’’’手’’’路’’(Louis)成’諾貝爾獎’’’而’’第’個獲’’’’’國’說’’ 20’’’’’’(H.L.Mencken)’’’較路’’(Louis)有’之而’不及’’創辦’’國’’(American Mercury)雜’’20’間成’’識’裝’’面’必讀之’’’’(Mencken)用’論’散文譏諷那’’稱之’’布撥’瑟booboisie’(笨’)’不’翻’’’誕不’’’筆’’’’’’’’’’’’們’’’仿’’’(Mencken)(像’萊塞[Dreiser]’樣’’’’’國移民’’’’)不’’’裡培’’’’文學’’’’巴爾’摩生’’’’’’’’間’當’’’’做’’輯’創’’’’’’’’不屬’’’哥文’團體’不屬’’’文學’團’’不屬’’’巴黎’文學圈’’除’’萊塞(Dreiser)’’’’’’’’’’有’’’交’’’而讀’’’雜’’報’文章’’偏見’(Prejudices)(’本文’’’’散文集)之’’教’’普’’及’’’’’都’’’’’像’有’諷’’’’樣’’’分關’’’’’’用誇’’’’’’’’’’熱諷’’言’’’們’’關’’’’市’關’’’’笨’們’’關’’’’國夥’’關’’’文’生’’’風’’’有個’’’擊’’有’華’’言’’創’’憑藉’’’’用’’’心’方式’’學’’’’’潛心’’’奧’’言’’’’成’匯成’傳’之’’’國’言’(The American Language)’’部’著資’翔實’’察’’’’今仍’聾’’’’’(Mencken)’維’’’孜孜不倦’’’完’’’’偽善’’’’’’’’’’’’部著’中’不’’’’’’ 本章’介紹’最’’’’說’’菲’’’’(F. Scott Fitzgerald)’’翰•斯’貝’(John Steinbeck)’’’馳騁’“’’’20’’”’’’’’30’’’’’蕭條’期’憤’’說’’’’路’’(Louis)’’’(Mencken)對’’’’’’’’不關心’而菲’’’’(Fitzgerald)’斯’貝’(Steinbeck)倆’’’’’’融’’體’不’’肅’’“’’”’’’’不忍’’熱諷’’’’’’’’’’產’’難’’’’之’菲’’’’(Fitzgerald)’路’’(Louis)’樣’’生’’尼蘇’’’之’移’普’斯’’那裡’’都比’’有’都比’’’’’’’’都比’’’’’’終’’’歎弗’’23歲’’’第’部’說’風景’邊’’’(This Side of Paradise)’梓’’’’’成’’’源’’’’’’終’’’’’穢’難’釋’’’’’’’’’’’夢’’’’’’’爾’(Zelda)結’’當’’巴黎’’’們’’’’(Hemingway)還’’’’’忍饑’’’’’’’’’’遠播’頗’’有’’ 菲’’’’(Fitzgerald)早’’識’’’正’’’’’’樂極生’’(The Beautiful and Damned)’顯示’那樣’那’樂’跳’’賭博’’’’’’生’’有’傷’’’懼’’’面’’’’濟日’’’’’’’精’’日漸’重’’’’’’精’日漸’潰’’’’’’說’日漸’邃’’’成分日’’’’終’’45歲之’’’萊塢結’’’’生’’’’傑’之’’偉’’’’比’(The Great Gatsby)’’’’個渴望’有’’望’’’’’’望’’’福’’’’’由’種種原’而難’’’’’’原’’菲’’’’(Fitzgerald)’藝’’手’’’’解’’情’成’’’讀’’’’’’’’’菲’’’’(Fitzgerald)之’’’部’說’溫’’’晚’(Tender is the Night)’’’’’’’國’有錢“’’’”之間’’’’葛’’婉’盛’’’’’傳’’’市’1929’’塌’’’’30’’’’’’’蕭條’’’勒(Hitler)’’’’’’’第’次’’’戰’’之’’’’’菲’’’’(Fitzgerald)’’’’’’’輕’’’’’’20’’’’’精’’’走’’’菲’傑爾’’’說’’’快’’景襯托’喜’’’’’’分’’’婉’場景變’’筆’’’’’塌’’’’華橫溢’’’’’之’漸熄滅’’ 菲’’’’(Fitzgerald)’分反’20’’’’翰•斯’貝’(John Steinbeck)’’分’’’30’’’斯’貝’(Steinbeck)生’’’’薩’’斯’’熱’’部’心繫’’’’’筆’有棄’’有’丐’有普’勞動’’有生’學’’’’’’生’’都’歷’’’熱’’有’’’’’像菲’’’’(Fitzgerald)熱’’部’熱’歐’’熱’’豪’熱’’’’稱之’’生’’“’’之’”’樣’斯’貝’(Steinbeck)’’’’引’’勝’’’’’’個’’’’’渴望’’’匹’馬(’’’馬’[The Red Pony])’’個移民’’’關’那個有’’智’’監’’(’’鼠之間’[Of Mice and Man])’’種’遺棄’’’’’互關照(’托爾提’公’’[Tortilla Flats]’’罐’’’’’’’眾生’[Cannery Row])等’’還’’’技著’’’’爾’’’’(The Sea of Cortez)’’’’’’福尼’’’’’’’生’’’’’’反’粹’’說’戲’’’月落’’’(The Moon is Down)’’’最’’部’說’’’’’’’(Travels with Charley)’’’國’’’’’’’’’’’’’憤’’葡萄’(The Grapes of Wrath)’獲諾貝爾文學獎’’部’說’’成’’’’中’部’民’’’百’不’’乾’’’國’’濟’蕭條’失’’生’’’’’’迫離’’井’’部’’落難而’’難民們’’’’毅’催’’’’而瑪•’’(Ma Joad)’’’’郎讓’’骨銘心’’憤’’葡萄’(The Grapes of Wrath)證’’由憤’’’’正’’’情催生’’說’’說’’’’’傳而成’文學’
1. ’韻(front rhyme)’詩’’續’’’’韻’’ ’ |